Fusion
Jazz-Funk
Avantgarde-Jazz
Дорогие друзья!
"On the Corner" («На углу») — студийный альбом джазового музыканта Майлза Дэвиса (Miles Davis), записанный в июне и июле 1972 года и выпущенный 11 октября того же года на Columbia Records. Сразу после своего выхода альбом оказался не только в числе наиболее презираемых критиками, но и "возглавил" самые худшие продажи за всю историю записей Дэвиса. «On the Corner» стал, пожалуй, самым спорным альбомом в истории джаза, критики окрестили его повторяющейся ерундой и оскорблением интеллекта людей. Стэн Гетц говорил о звуке, как напоминающем встречу стада слонов на кладбище. Единственный положительный отзыв тогда был не в джазовом журнале, а в рок-журнале Rolling Stone.
Критики Ричард Кук и
Брайан Мортон поставили альбому всего 2 звезды (из четырёх) в Penguin Guide to
Jazz, отметив, что его возненавидели; «On the Corner — довольно
неуравновешенный, ритмичный фанк, и нужно искать экспериментальные нюансы,
которые скрываются в бескомпромиссных записях Майлза. Хотя электроника обычно
создаёт мрачное андеграундное звучание, звук в альбоме тонкий и рассеянный».
Однако взгляд на этот
альбом значительно изменился в лучшую сторону с течением времени, и в настоящий
момент "On the Corner" рассматривается в качестве основного
предшественника музыкальных методов пост-панка, хип-хопа, drum'n'bass и прочей
электронной музыки. По данным Die Zeit, он даже считается «визионерским
шедевром».
Десятилетия спустя Том
Джурек поставил пять звезд на Allmusic и написал: «Это может звучать странно
даже сегодня, но «On the Corner» — это самый удачный альбом, когда-либо
записанный джазовым музыкантом. И это всё равно потрясающе».
Сам Майлс утверждал,
что альбом "On the Corner" был попыткой сближения с молодой черной
аудиторией, которая в то время в значительной степени потеряла интерес к
джаз-року и фанку. В качестве музыкального влияния, помимо восточной музыки, на
альбоме "On the Corner" указывается композитор Карлхайнц Штокхаузен,
который сотрудничал с Майлсом, но несколько позже – в 1980 году.
C уваЖЕНИем, Гимер.Ⓒ
Miles
Davis - On The Corner (1972).
1. On the
Corner
2. New York
Girl
3. Thinkin' One
Thing And Doin' Another
4. Vote For
Miles
5. Black Satin
6. One And One
7. Helen Butte
8. Mr. Freedom
X
Personnel:
Miles Davis
– electric trumpet with wah-wah
Dave Liebman
– soprano saxophone
Carlos
Garnett – soprano and tenor saxophone
Chick Corea
– electric piano
Herbie
Hancock – electric piano, synthesizer
Harold I.
Williams – organ, synthesizer
Lonnie
Liston Smith – organ
David
Creamer, John McLaughlin – electric
guitar
Michael
Henderson – electric bass with Wah Wah
Collin
Walcott, Khalil Balakrishna - electric sitar
Bennie
Maupin – bass clarinet
Badal Roy –
tabla
Jack
DeJohnette, Al Foster – drums
Jabali Billy
Hart – drums, bongos
James
"Mtume" Foreman, Don Alias – percussion
Paul
Buckmaster – cello, arrangements
Could there be any more confrontational sound
in Miles Davis' vast catalog than the distorted guitars and tinny double-timing
drums reacting to a two-note bass riff funking it up on the first track from On
the Corner? Before the trumpet even enters the picture, the story has been
broken off somewhere in the middle, with deep street music melding with a
secret language held within the band and those who can actually hear this music
-- certainly not the majority of Miles' fan base built up over the past 25
years. They heard this as a huge "f*ck you." Miles just shrugged and
told them it wasn't personal, but they could take it that way if they wanted
to, and he blew on his trumpet. Here are killer groove riffs that barely hold
on as bleating trumpet and soprano sax lines (courtesy of Dave Liebman on track
one) interact with John McLaughlin's distortion-box frenzy. Michael Henderson's
bass keeps the basic so basic it hypnotizes; keyboards slowly enter the
picture, a pair of them handled by Herbie Hancock and Chick Corea, as well as
Ivory Williams' synthesizer. Finally, Colin Walcott jumps in with an electric
sitar and there are no less than five drummers -- three kits (Al Foster, Billy
Hart, and Jack DeJohnette), a tabla player, and Mtume. It's a four-tune suite,
"On the Corner" is, but the separations hardly matter, just the
shifts in groove that alter the time/space continuum. After 20 minutes, the set
feels over and a form of Miles' strange lyricism returns in "Black
Satin." Though a tabla kicks the tune off, there's a recognizable
eight-note melody that runs throughout. Carlos Garnett and Bennie Maupin
replace Liebman, Dave Creamer replaces McLaughlin, and the groove rides a bit
easier -- except for those hand bells shimmering in the background off the beat
just enough to make the squares crazy. The respite is short-lived, however.
Davis and band move the music way over to the funk side of the street -- though
the street funkers thought these cats were too weird with their stranded time
signatures and modal fugues that begin and end nowhere and live for the way the
riff breaks down into emptiness. "One and One" begins the new tale,
so jazz breaks down and gets polished off and resurrected as a far blacker,
deeper-than-blue character in the form of "Helen Butte/Mr. Freedom
X," where guitars and horns careen off Henderson's cracking bass and
Foster's skittering hi-hats. It may sound weird even today, but On the Corner
is the most street record ever recorded by a jazz musician. And it still kicks.
---Thom Jurek, Rovi
download
(mp3 @224 kbs):
Комментариев нет:
Отправить комментарий