Вокально-инструментальный
ансамбль (сокращённо ВИА) — официальное наименование признанных государством
профессиональных и самодеятельных музыкальных групп в Советском Союзе в 1960-е
— 1980-е годы. Термин «ВИА» в советское время был синонимом термина
«музыкальная группа» (мог применяться даже к иностранной группе), но со
временем стал ассоциироваться именно с советскими рок-, поп- и фолк-группами.
Группы,
зарегистрированные как вокальные и инструментальные ансамбли, имели доступ к
советским государственным СМИ и звукозаписывающим студиям и могли публиковать
записи на советском государственном звукозаписывающем лейбле «Мелодия».
Появление
Термин
«вокально-инструментальный ансамбль», как и само обозначаемое этим термином
явление, появился в СССР в 1960-е годы, на волне увлечения советской молодёжи
популярными течениями западной музыки. Именно тогда в СССР стали создаваться
музыкальные коллективы, призванные стать собственными аналогами (разумеется, с
поправкой на идеологию) западных рок-групп. Поскольку рок-группами именовать их
не разрешалось по идеологическим соображениям (рок-музыка была объявлена
«продуктом разлагающейся западной культуры»), для таких коллективов было
придумано название «вокально-инструментальный ансамбль», или, сокращённо,
«ВИА».
ВИА
создавались при тех или иных учреждениях культуры: местных филармониях,
театрах, концертных объединениях. Официальный статус отделял ВИА от «авторской
песни» того же периода, которая проходила по категории художественной
самодеятельности. Помимо профессиональных ВИА, существовали аналогичные
самодеятельные коллективы при разных учреждениях (домах культуры, колхозах и
др.). Профессиональные ВИА проходили официальную регистрацию, а ее участники
являлись сотрудниками профильного ведомства. Об этом свидетельствовала трудовая
книжка музыканта, которая хранилась в отделе кадров филармонии-работодателя.
Этот статус отличал ВИА от бардов или рок-музыкантов, считавшихся любителями.
В мае
1966 года определение «Вокально-инструментальный ансамбль» было размещено на
афише ансамбля «Авангард», выступавшего от Донецкой филармонии. Также в числе
коллективов, создавших жанр ВИА, называют ансамбли «Поющие гитары» и «Весёлые
ребята», основанные в 1966 году в Ленинграде и Москве соответственно. «Добры
молодцы» появились на сцене в 1969 году.
Особенности
Типичный
ВИА состоял из 6-10 и более человек, в число которых обычно входили по
несколько вокалистов и мультиинструменталистов, во главе стоял художественный
руководитель, который мог входить, а мог и не входить в число исполнителей, а
также музыкальный руководитель. Участники менялись, а различные песни могли
исполняться различными солистами. Если в рок-группах солист обычно одновременно
играл на каком-либо инструменте, то в ВИА солист гораздо чаще только пел.
Большинство музыкантов ВИА были профессионалами, уровень исполнительского
мастерства был достаточно высок.
ВИА
использовали обычный для поп- и рок-групп набор инструментов: акустическую
гитару, электрогитары, бас-гитару, ударную установку, перкуссии, фортепиано,
различные варианты электронных клавишных (таких, как электроорганы и
синтезаторы), аппаратуру звукоусиления, а в 1980-е годы — ещё и
ритм-компьютеры. В дополнение к этому набору нередко имелась и духовая секция
(труба, флейта, кларнет, саксофон, гармоника, иногда тромбон), могли
использоваться также различные народные инструменты (баян, домра, балалайка,
скрипка и др.), особенно в ВИА с фольклорным уклоном («Песняры», «Ариэль»,
«Кобза», «Ялла»).
ВИА "Каскад" (1980-е гг.).На
внешний вид артистов ВИА и манеру поведения на сцене накладывался целый набор
ограничений, обусловленных идеологическими соображениями. Типичной концертной
одеждой были обычные пиджачные костюмы (для участниц-женщин — платья или юбки),
а у ВИА, специализирующихся на народной тематике, — различные варианты одежды в
«народном стиле», на исполнение песен военно-патриотической тематики ансамбль
мог выйти в военной форме («Каскад»). Не поощрялось активное движение по сцене,
как правило, музыканты и солисты стояли практически неподвижно в течение всего
номера. Разумеется, любые выраженные роковые атрибуты, такие, как необычные
причёски, татуировки, клёпаная кожаная одежда, металлические аксессуары и
прочее в том же духе, безусловно исключались.
Записи
профессиональных ВИА издавались на советском рекорд-монополисте, Всесоюзной
фирме грампластинок «Мелодия», а организовывали концерты территориальные
филармонии и концертные объединения: Союзконцерт, Москонцерт, Ленконцерт,
Росконцерт, Госконцерт, республиканские и областные филармонии.
Иногда
ВИА выступали как аккомпанирующий состав известного сольного исполнителя, как например:
Юрий Антонов и группы «Аракс» и «Аэробус», Алла Пугачёва и ВИА «Рецитал», София
Ротару и ВИА «Червона рута», Валерий Ободзинский и ВИА «Верные друзья»,
Владимир Мигуля и группа «Земляне», Лев Лещенко и «Спектр».
Репертуар
Репертуар
ВИА в основном составляли песни, написанные профессиональными композиторами и
поэтами (то есть членами Союза композиторов и Союза писателей). Исполнялись
также песни, написанные членами группы, основным композитором мог быть и
художественный руководитель коллектива. В репертуаре некоторых ансамблей
(например, таких, как «Группа Валентина Бадьярова», «Витамин», «Метроном»),
помимо песен, порой появлялись и инструментальные пьесы. В первой половине 1980-х
годов существовал даже норматив: не менее 80 % репертуара ВИА должны были
составлять «песни советских композиторов», то есть песни, авторами которых были
члены вышеупомянутых Союзов (частично разрешалось использовать песни авторов из
так называемых «социалистических стран», переведённые на русский язык).
Программа ансамбля подлежала обязательному утверждению худсоветом.
Стиль
музыки, исполнявшийся ВИА, разнообразен. Он включал в себя как фолк и народные
песни («Песняры», «Ариэль»), так и диско («Красные маки», «Здравствуй, песня»),
рок-музыку («Земляне», «Цветы») и синти-поп («Весёлые ребята»). Звучание ВИА
рассматривают как специфический жанр в советской популярной музыке. Следует
отметить, что именно ВИА сформировали и подготовили музыкальный пласт развития
биг-бита и поп-музыки, сформировали зрительскую аудиторию для следующего
музыкального направления в СССР — рок-музыки. Однако в исполнении музыки ярко
выраженные роковые элементы, будь то длинные инструментальные соло или слишком
громкий голос артистов, не рекомендовались. Не приветствовались современные
ритмы и новейшие направления — новая волна и пр. Потому песни у ВИА были, как
правило, длиной не более 3-4 минут и без серьёзной импровизации.
В текстах
песен ВИА звучали патриотические и военно-патриотические мотивы, любовная
лирика (в крайне «платонизированном» варианте), чисто советские мотивы
романтики труда, встречались песни-шутки, романсы, народные песни, песни на
актуальные темы (вроде строительства БАМа). В основном песни несли подчеркнуто
позитивный заряд, прославляли советский образ жизни, говорили о счастье,
радости, трудовых свершениях и боевых подвигах. Критика, протест, тема
конфликта человека и общества допускались только в «обличительных» песнях о
проблемах капиталистического мира. Не поощрялось и заострение внимания на
проблемах молодёжи.
Заметное
место в репертуаре многих ВИА («Веселые ребята», «Поющие гитары») занимали
кавер-версии песен западных групп (с текстами на русском языке, часто крайне
далёкими от оригинала по смыслу, но, как правило, фонетически сходными с ним).
В записях и в представляемых на утверждение программах выступлений кавер-версии
иногда маскировались: менялись названия, музыка могла приписываться членам
Союза композиторов, участникам группы или несуществующим авторам, песня
именовалась «американской народной» и так далее. Также ВИА нередко использовали
фрагменты западных песен в собственных произведениях, подавая их как свою
музыку. Но на концертах могли исполняться и оригинальные западные песни.
Взаимоотношения
ВИА и рок-групп
Отношения
между ВИА и самодеятельными рок-группами 1970-х — начала 1980-х годов были
достаточно сложными и многоплановыми. С одной стороны, существовал определённый
антагонизм, связанный с разницей в статусе и признании, с другой — музыканты
нередко переходили из ВИА в группы и обратно, а часть ВИА представляли собой
«легализовавшиеся» тем или иным путём самодеятельные группы. Так,
вышеупомянутая группа «Аракс» приобрела официальный статус через три года после
создания, в 1974 году, когда вошла в труппу театра «Ленком». Группа «Земляне»
также начинала как андеграундная рок-группа и лишь потом сменила статус,
заключив контракт с Кемеровской филармонией. Официальный статус имели группы
«Интеграл», «Диалог», «Автограф», «Карнавал», «Динамик», «Машина времени» (в
период с конца 1979 до второй половины 1980-х, когда работала под эгидой
государственного объединения «Росконцерт»).
«В целом бездонная пропасть лежала между
профессиональными ВИА, даже если они робко пытались пискнуть что-то со сцены в
своё оправдание, ВИА самодеятельными, бравшими с них пример, и группами. Это,
однако, не переходило в конфронтацию. Все понимали, что так устроен мир. Пойти,
например, работать в ансамбль «Весёлые ребята» к Слободкину так и называлось —
«продаться в рабство». Это компенсировалось спокойной жизнью без цепляний,
милиции, хорошей аппаратурой и стабильным, по тем временам высоким заработком.
«Чесали» тогда ребята по три — по четыре [концерта] в день. Было ясно, что эти
суровые условия диктует сама жизнь, и никто из «подпольных» «продавшимся» в
спину не плевал».
- Андрей Макаревич.
Рок-группы
отличались от ВИА не только модусом вивенди (рок-дискурс — исключительно
авторский), но и вытекающими из последнего жанровыми особенностями самой
исполняемой ими музыки, превращая ВИА в развлекательное и подчёркнуто полистилистическое
музыкальное варьете.
Некоторые
советские рок-группы, такие как «Машина Времени», в начале 1980-х добились
официального признания и, таким образом, смогли выйти из андеграунда. Однако
это не избавило их от всех проблем; например, некоторые песни «Машины Времени»
были положительно оценены в газете «Московский комсомолец» и занесены в
ежемесячный хит-парад, но не были допущены к исполнению группой на концертах. В
принципе, это давало рок-группам те же возможности для выступления, что и ВИА,
но им также приходилось подчиняться общепринятым ограничениям.
Популярность,
расцвет и дальнейшая история
ВИА просуществовали в общей
сложности чуть более 20 лет. В период 1960-х — 1970-х, начала 1980-х годов они
были чрезвычайно популярны, особенно у молодёжи. Наиболее известные ансамбли
давали по несколько концертов в день в течение всего года, исполняемые ими
песни транслировались по радио и телевидению, выпускались многочисленные и
хорошо продававшиеся пластинки. Например, за четыре года (1970—1974) только
тираж первой пластинки ансамбля «Веселые ребята» был продан в количестве 15 975
000 экземпляров, а общий тираж несколько раз переизданного альбома «У нас,
молодых» (1975—1979) ВИА «Самоцветы» достиг 2,5 миллионов копий. Концертные
организации получали от наиболее популярных ансамблей большую прибыль. ВИА работали
очень интенсивно, например годовой план утверждённый Москонцертом ансамблю
«Весёлые ребята», с 1970 года составлял ежегодно до 500 концертов. Популярность
ВИА была столь высока, что на гастролях ансамбли могли работать в средних
размеров городе — целую неделю, ежедневно давая по два, а в выходные даже по
три—четыре концерта, и каждый раз собирая полный зал.
Всеобщий
кризис вокально-инструментальных ансамблей в СССР начался на рубеже конца 70-х
— начала 80-х годов, в канун Олимпиады-80, когда из тени ненадолго вышла
рок-музыка и было смягчено отношение к некоторой части западной эстрады.
Строгая советская цензура делала своё дело. Репертуар многих советских
ансамблей теперь выглядел всё более рядовым, серым, обыденным, что не могло не
повлиять на вкусы слушателей. Аудитория ВИА, в основном молодёжь, всё больше
стала увлекаться рок-музыкой, диско, «новой волной», электронной музыкой.
Ансамбли стали терять былую популярность. По этой и другим причинам в начале
80-х некоторые ВИА распались, одни музыканты эмигрировали за рубеж, другие
пытались создать новые ансамбли и группы, стремясь следовать более современному
репертуару и новым музыкальным направлениям, а некоторые и вовсе ушли из
музыки. Дело дошло до того, что многие ВИА стали более активно исполнять перепевы
песен западных исполнителей, пытаясь таким образом вновь привлечь к себе
аудиторию.
На
Олимпийских играх в Москве Советский Союз хотел представить себя современным и
космополитичным. Это поддержало усилия деятелей культуры и молодежи в
направлении либерализации советской музыкальной сцены. В советских СМИ все чаще
звучала отечественная и зарубежная популярная музыка. По воспоминаниям
основателя группы «Воскресенье» Алексея Романова цензуры тогда не было.
Послабления дошли даже до того, что «Воскресенье» смогло записать видеоклип для
советского телевидения.
Однако
это длилось недолго. После избрания Юрия Андропова Генеральным секретарем ЦК
КПСС давление на музыкальную сцену в СССР значительно усилилось. Для этого было
две причины: с одной стороны, благодаря музыкальному вкусу Андропова,
сторонники жесткой линии смогли снова взять верх, которые рассматривали
поп-музыку как выражение декадентского западного образа жизни и средство дезинтеграции
советского общества западными спецслужбами. Эти опасения не были полностью
беспочвенными, поскольку Запад более или менее открыто использовал искусство и
культуру в своих целях во время холодной войны. С другой стороны, либерализация
привела к падению доходов государственных организаторов концертов, поскольку на
рынке теперь явно доминировали советские рок-группы. Пока к репрессиям
подходили менее жестко, незарегистрированные рок-группы также организовывали
корпоративные туры. Доходы от этого были потеряны для государственных
организаторов концертов и не облагались налогом.
В
результате меры цензуры в отношении рок-групп были строго соблюдены, и все чаще
принимались меры против неофициальных концертов. Рок-группы, которые уже были
зарегистрированы, должны были снова играть перед соответствующими органами,
чтобы продлить свою регистрацию, но в соответствии с новыми идеологическими
установками в большинстве случаев её теряли.
1983-85
годы, ставшие временем активной борьбы постбрежневских властей с рок-музыкой и
западной эстрадой в СССР, дали вокально-инструментальным ансамблям второй шанс.
Борьба властей с советской рок-музыкой устранила главных конкурентов ВИА,
которые внесли изменения в свой репертуар, а их исполнение и звучание стало
больше соответствовать духу времени. Этому способствовало то, что из-за
репрессий такие рок-музыканты, как Константин Никольский, Андрей Сапунов,
Сергей Кавагое или Маргулис, стали участниками вокально-инструментальных
ансамблей, что придало тем новый импульс. Однако о возвращении былой
популярности уже не могло быть и речи.
С началом
перестройки, начавшейся при Горбачеве, условия существования ВИА кардинально
изменились. В результате экономических реформ музыкальные группы отделились от
своих прежних спонсоров и организовались в частном порядке. С 1987 года на
основании изменившейся правовой ситуации появились частные организаторы
концертов. Доступ к СМИ также стал проще. С 1984 года у советского рока
появился собственный телевизионный формат с музыкальной программой «Музыкальный
ринг» на Ленинградском телевидении. С появлением первых частных радиостанций и
звукозаписывающих компаний прежние монополии начали распадаться.
В конце
1980-х годов многие ВИА прекратили своё существование. Этому способствовал
целый ряд обстоятельств, прежде всего — вызванные горбачёвской перестройкой
окончательный выход из подполья рок-музыки и упразднение прежних
административных механизмов регулирования деятельности эстрадных исполнителей,
ограничений на репертуар и строгих критериев профессионального отбора
музыкантов. Сыграло свою роль и повышение качества музыкальной аппаратуры,
появление дешёвых импортных синтезаторов и семплеров, дававших возможность
создавать и исполнять качественную поп-музыку без необходимости привлечения
большого штата музыкантов, а также активное внедрение в музыку компьютерных
технологий. Да и репертуар большинства ВИА, состоящий в основном из позитивных
шлягеров и «идеологически выдержанных» композиций, в изменившихся политических
условиях стал гораздо менее востребован.
С развалом СССР немало коллективов, оставшихся без поддержки государственных
концертных организаций и не сумевших приспособиться к пришедшим из-за рубежа
новым веяниям, также распались, хотя некоторым удалось выжить, преобразовавшись
в группы самой разной музыкальной направленности, от поп-музыки до хард-рока.
Значительная часть музыкантов, распавшихся ВИА, смогла остаться на эстраде,
войдя в состав новых групп или начав сольную карьеру. Например, в 1984 году ВИА
«Поющие сердца» образовал джаз-рок-группу «Эремитаж» и хэви-метал-группу
«Ария». Сегодня очень многие современные российские деятели поп-музыки — это
преимущественно бывшие участники ВИА 1970—80-х.
Тем не
менее, некоторое количество старых, широко известных ВИА продолжают
существовать по сей день, хотя и в сильно изменённом составе. Среди них —
«Земляне», «Песняры», «Цветы», «Ариэль». Некоторые известные ВИА (например,
«Поющие гитары» и «Самоцветы») были воссозданы уже во второй половине 1990-х
годов, на волне увеличения популярности музыки советских времён. Эти группы
записывают альбомы с современными ремейками своих шлягеров, выступают с
концертами, где звучит обычно наиболее популярная часть их старого репертуара.
Некоторые ВИА («Земляне», «Цветы», «Самоцветы», «Песняры») исполняют и новые
песни, нисколько не уступающие их известным шлягерам. В некоторых случаях
(например, в случае с ВИА «Песняры», «Лейся, песня», «Синяя птица», «Земляне»),
возникло сразу несколько разных составов, претендующих на одно название и
исполняющих одинаковый репертуар. Сегодня вокально-инструментальные ансамбли
нацелены прежде всего на аудиторию среднего и старшего возраста, передавая ей
атмосферу ностальгии по временам молодости и романтики.
Наиболее известные ВИА.
|
#... 33 1/3 А Аи иа Аиси Акцент Алгоритмы Аленушка Алиони Алтын дэн Альтаир(Колокола) Альтаир -
Омск Апельсин
/ Apelsin Апрель Апсны-67 Арай Аракс Арашан Арбай-Хоор Ардзаганк Ариран Ариэль Арника /
Арнiка Атал Атлантик Ашуги Аэлита Аян Б Гр. п/у
В.Бадьярова Баргузины Белые
грифы Березень Берикони Бонварон Бояничи /
Бояничi Букурия В Вiзерунки
шляхiв(Гроно) / Узоры дорог Вайрас /
Vairas Ванторель
/ Vantorel Вастома Ватра Вдохновение Венец Верные
друзья Веселые
голоса Веселые
скрипки / Веселi скрипки Веселые
ритмы Вечный
двигатель - Великие Луки Взлетная
полоса ВИА-75 ВИО-66 Витамин /
Vitamiin Водограй ВОКС Волгари Волшебные
дороги Времена
года Время Г Гамма Гая /
Qaya Гелиос Гибрид /
Hübriid Голос
юности Голоса дружбы Голоса
дюн Голубые
береты Горизонт Граймо Гульдер Гульшан Гунеш Гуниб Гуцулочка Д Далдери /
Dalderi Девчата Десна Джаз-комфорт Джаз-нонет |
Диско Диэло Добры молодцы Дос-Мукасан Досум Усон Древо желания Дружба Е Екоу /
Ecou (Теодор / Teodor) Елочки / Eglutes Ж Живая
вода / Жива вода Жэтыген З ВИА п/у
А.Заботкайте / Aidos
Zabotkaites grupe Звездный
час Здравствуй,
песня Зелёный
огонёк / Зелений вогник Земляне Зеркало Зодиак Зодчие И ИВА Иверия Илем Импульс Ингури Искатели Ичкерия Ия К Кабинет Калина Калинка Камертон Караван /
Karavan (Таллин) Каракоз Карпаты /
Карпати Карусель(Мальвы) Каскад Каскад(Афг) Катерина Каягым Кеэрис /
Keeris Кобза Коллаж /
Collage Колхида Кольори
Закарпаття Консилиум
/ Consilium Константа Контакт /
Kontakt Контраст Контрасты
- Н.Челны Контрасты
- Н.Тагил Коробейники
- Москва Коробейники
- Горловка Красны
девицы - Мурманск Красны
девицы - Ростов-на-Дону Красные
маки Краяны /
Краяни Кредо /
Credo Крок Кром Крылья /
Крила Крымские
зори / Кримські зорі Крунк Кубаночка Кыз-Бурак Л Лада Ладушки Лайне /
Laine Лале Лаутары Лахти Легенда Лейся,
песня Лель Летучий голландец |
Ливы / Livi Лингва Лира Львов / Львiв Любава М Магистраль Мальвы /
Мальви Марафон Мари Мастерок Махавок /
Mahavok Медикус /
Медiкус Медоборы
/ Медобори Мелодии
Алма-Аты / Алматы ауендери Менуэт /
Menuets Метроном
- Москва Метроном
- Киев Микрон Микронид
/ Mikronid Мобиле /
Mobile Модо /
Modo Молодые
голоса Москвичи Москвички Мрия /
Мрiя Музыка Музыканты / Музики Н Наво(Синтез) Надежда Анс. п\у
Назарова Наристе Невские
гитары Немо /
Nemo Нергеби Нерия /
Nerija Новый
электрон Норок(Контемпоранул) О О чем
поют гитары Огни
Немана / Nemuno ziburiai Октава /
Oktava Опришки Опус /
Opus ВИО п/у
К.Орбеляна Орбита(Юность)
/ Орбiта(Юнiсть) Ореол Оризонт Орион Ориони Орнаментс
/ Ornaments Орфей П Падун Плай Пламя Под Львом
/ Пiд Левом Поморы Поют
гитары Поющие
сердца Поющие юнги Р Радар /
Radar Радуга -
Магнитогорск Радуга -
Стерлитамак Рапсодия Ребята с
Арбата Ровесник
- Кременчуг Ровесник
- Нижний Тагил Ровесники
- Ленинград Ровесники
- Москва Рок-Отель
/ Rock-Hotel Романтики
- Мурманск Романэ
щавэ Рондо -
Каунас / Rondo Россияне Русичи Руя /
Ruja Рэро |
С Сабо Садо Сайме /
Saime Сайяр Самоцветы Светляки Свитязь /
Свiтязь Севиль Сердца
четырех Серебряные
струны Серпантин Сибирью
рожденные Синева Синкопа Синяя
птица Сиполи /
Sipoli Скарбы Скифы -
Красноярск Скифы -
Куйбышев Скоморохи
- Москва Скоморохи
- Горловка Смеричка
/ Смерiчка Современник Солнце Сонор Стожары -
Чернигов Стожары -
Брянск Струмочок Сябры Т Театрон Тип-топ /
Tip-top Торнадо /
Tornaado Трижды три У Урарту Ф Фантазия Фанты Фестиваль Фикс /
Fiks Фортэс Ц Цвайгзните
/ Zvaigznite Цветы Цицинатела Ч Чайки Чаривни
гитары / Чарiвнi гiтари Чаровницы
/ Чараунiцы Червона
рута Черемош Ш Шестеро молодых Э Экипаж -
Москва - Москонцерт Электра / Elektra - Таллин Электрон Эллада Эней /
Еней Эолика /
Eolika Эстрадные
мелодии / Estradines melodijos Эхо Вильнюса / Vilniaus aidai Ю Ювелиры Юность Урала Я Ялла Яшлы(и)к |
Комментариев нет:
Отправить комментарий