«Старозаветная» легенда джазовых корнетистов. Джонни Данн (19 февраля 1897 – 20 августа 1937).

Выдающиеся джазовые музыканты.

19 февраля 1897 года в Мемфисе, штат Тенесси, родился корнетист и трубач Джонни Данн (Johnny Dunn) – один из зачинателей традиционного американского джаза. До «пришествия» в Нью-Йорк Луи Армстронга в 1924 году именно Джонни считался лучшим корнетистом в городе. Он был знаменит своими характерными стаккато-фразировками, ускорениями ритма и первыми опытами с сурдинными “wha-wha” эффектами.

Джонни рано начал заниматься музыкой. Он даже посещал нэшвильский “Fisk University”, а уже к 1916 году создал себе репутацию отличного исполнителя, играя в своём родном городе в “Metropolitan Theatre”. Там в 1917 году его заметил и взял к себе Уильям Хэнди (W.C. Handy) – знаменитый трубач и композитор, считавшийся настоящим подвижником и “отцом блюза”. С его бэндом Джонни играл 3 года, с ним же перебрался в Нью-Йорк (где-то в 1920 году) и довольно быстро стал известен, особенно благодаря своим «сигнальным» – “bugle” соло (от англ. горн) – например, в ставшей для него фирменной композиции "Sergeant Dunn's Bugle Call Blues", на основе которой потом был создан знаменитый "Bugle Call Rag".

«Sergeant Dunn's Bugle Call Blues» - Johnny Dunn & His Band (featuring Jelly Roll Morton).

Уже тогда чувствовался оригинальный стиль исполнения Данна: он часто играл двойные брейки с резкими, жесткими ритмами, напоминавшими стиль военных оркестров. Кому-то из музыкантов Джонни как-то сказал, что действительно был сержантом в Армии спасения, и, если это было правдой, то вполне могло повлиять на формирование его специфической манеры звукоизвлечения с мощными “атаками”.

Джонни Данн был пионером самых ранних записей в истории джаза. Так, в 1921 году трубач оставил Хэнди, чтобы играть с оркестром знаменитой Мэми Смит, “Mamie Smith's Jazz Hounds”, и записывался в его составе с такими музыкантами, как Гарвин Бушел, Коулман Хокинс, Эверетт Роббинс, Хёрб Флемминг и Баббер Майли (на последнего, как говорили, Данн оказал значительное влияние). А чуть позже Данн начал записываться под собственным именем для лейбла “Columbia” – со своим ансамблем “Original Jazz Hounds”, созданном в 1921 году, и певицей Edith Wilson, c которой они часто выступали. Благодаря удачному контракту с Пэрри Брэдфордом – издателем, импресарио и композитором – Данн был эксклюзивным исполнителем “Columbia” до 1924 года, а его коллектив стал одним из самых первых афроамериканских бэндов, регулярно записывавшихся и издававшихся.

Johnny Dunn- «Dunn's Cornet Blues»

Те годы были “золотым временем” для Джонни. А в 1923 году он отправился в своё первое турне в Европу – с шоу “Plantation Reveue”, в котором пела звезда того времени Флоренс Миллс и играл оркестр “Plantation Orchestra”. Вероятно, тогда же, во время европейского турне, он сделал, по отзывам, очень удачную запись “Novelty Blues” вместе с пианистом Элом Сигелем (Al Siegel), но, к сожалению, она никогда не была издана (как, кстати говоря, и самая первая запись Джонни, согласно различным источникам, сделанная ещё в 1919 году с Хэнди для “Lyratone”).

Тем временем, однако, случилось неизбежное: уже выросла и заблистала плеяда более «продвинутых» музыкантов из Чикаго и появился сам Луи Армстронг, который начал играть у Хендерсона невиданные тогда свингующие легато-соло, полностью меняя подход к исполнению на медных духовых, – так что очень скоро манера игры Джонни оказалась невостребованной и немодной, а сам он – практически за бортом нью-йоркской джазовой тусовки.

Тем не менее музыкальная деятельность Джонни Данна какое-то время ещё продолжалась, и довольно активно. В 1925 году он был ангажирован для очередного шоу “Blackbirds Revue” с Флоренс Миллс и “Plantation Orchestra”, с ними же годом позже снова посетил Европу и записывался для “Columbia” в Лондоне (1 декабря 1926 года). На той записи его отличные соло звучали вместе с соло ещё одного замечательного трубача, Клифтона «Пайка» Дэвиса (Clifton “Pike” Davis).

«I Promised Not To Holler, But Hey! Hey!» - Johnny Dunn and His Jazz Band (Columbia 1923)

А в 1928 году в Штатах Джонни снова собрал собственный коллектив и сделал серию своих самых «горячих» записей – и в том числе композиций с участием пианистов Джелли Ролла Мортона, Джеймса Пи Джонсона и Фэтса Уоллера. Потом, несмотря на явный успех своих работ, Данн больше уже никогда не записывался и переехал жить в Европу. Сначала, с 1929 по 1933 годы, он жил в Париже и, судя по немногочисленным туманным источникам, играл с оркестром Нобла Сиссла и, вероятно, участвовал в шоу Жозефины Бейкер.

А потом начался “голландский период” Джонни Данна – и начался в довольно авантюрном ключе. Лекс Ван Спэлл (Lex Van Spall), саксофонист из Суринама, обосновавшийся в Голландии и ставший в то время очень известным и востребованным исполнителем в Европе, начал сотрудничать с Абрахамом Тушински (Abraham Tuschinsky), который держал в Амстердаме успешный кинотеатр, где ставились самые популярные музыкальные шоу. И вот по просьбе предприимчивого Тушински, хорошо чувствовавшего вкусы и пожелания публики, Лекс поехал в Париж за “чёрными музыкантами”, которые должны были стать фишкой нового модного шоу. По различным наводкам Лекс и нашёл Джонни – о нём рассказывали, как об изобретателе wha-wha, а сам Данн при знакомстве представил себя как шоумена широкого профиля, обладающего безграничными возможностями и необыкновенной, на заказ сделанной, очень длинной трубой. А эффектные «примочки» – это было как раз то, что требовалось Лексу и Тишински. Джонни, со своей стороны, поставил только одно условие – ещё один контракт для его друга, кларнетиста Хораса Юбэнкса. Вот так они и стали участниками нового шоу “Chocolate Kiddies”, выступавшего в кабаре “La Gaite”, принадлежащего Тишински и расположенного неподалёку от его кинотеатра. Помимо двух наших друзей, в коллективе из 10 человек был ещё и третий чернокожий музыкант, тромбонист Джейк, или Джейкоб, Грин (Jake/Jacob Green). Название “Chocolate Kiddies” Лекс Ван Спэлл “подобрал” у бэнда Сэма Вудинга, с которым раньше играл сам: Лекс знал, что Сэм его больше не использовал, а остатками славы ещё можно было воспользоваться. В общем, какое-то время дела шли хорошо. Данн умел развлекать и заводить публику граулами и другими элементами уже ставшего тогда популярным стиля “джунглей”, а также пронзительно-энергичными соло и танцевальными номерами, местами даже с вокалом. Он неплохо зарабатывал, а о его уверенной игре часто одобрительно отзывалось еженедельное голландское музыкальное издание “De Jazzwereld”.

В 1933 году Джонни Данн снялся вместе с бэндом в коротеньком фильме “Shuffle Off To Buffalo”, который должен был крутиться в кинотеатрах, рекламируя оркестр. Это супервыступление, во время которого Джонни и солирует, и танцует, и поёт - единственное записанное свидетельство из последнего периода творчества и жизни этого замечательного музыканта.

«Shuffle Off To Buffalo» - The Chocolate Kiddies w Johnny Dunn and Jake Green

Зато в апреле 1934 года произошёл один занятный анекдот, подтвердивший звёздную роль, которую когда-то Данн играл среди джазовых музыкантов Нью-Йорка. Лекс Ван Спэлл, который привёз Джонни в Голландию, считал трубача хвастуном, любящим приврать то тут, то там и преувеличить свои возможности – оказалось, например, что он даже не так хорошо читал ноты, как заявил при знакомстве с Лексом. Поэтому, когда в Амстердам всего на несколько вечеров прибыл с гастролями оркестр Кэба Кэллоуэя, Джонни не особо поверили, что Кэб – его большой друг. Тем не менее, в один из этих вечеров Джонни уверенно заявил: «Сегодня мы все идём к моему другу Кэбу». Он даже хотел сначала позвонить Кэллоуэю, но не нашлось времени – так что в результате после своего выступления в “La Gaite” музыканты под предводительством Джонни просто направились в отель Карлтон, где выступал Кэллоуэй. И вот они пришли, увидели Кэба – всего в белом, дирижирующего оркестром. И в тот самый момент, как Кэллоуэй заметил трубача, он подпрыгнул и закричал: «Стойте, стойте, это же мой друг, Джонни!» И вся танцевавшая в тот момент публика должна была сесть и подождать, пока музыканты не наобнимаются и не поприветствуют друг друга как следует. И всю ту ночь Данн провел со своими настоящими друзьями из своего настоящего звёздного прошлого – Кэбом и его музыкантами.

"Hallelujah Blues" - Johnny Dunn's Original Jazz Hounds (1923)

Но в том же 1934 году «шоколадный» ангажемент Данна закончился, и руководители оркестра – всё-таки не очень довольные «эффективностью» Джонни – предпочли его не продлять. Трубач остался в Гааге, а бэнд поехал на гастроли в Швейцарию. После этого Данн, пользуясь некоторой популярностью, заработанной в Европе, то собирал свои собственные бэнды (“Johnny Dunn and his Rhythm Landers”, “The New Yorkers” и др.), то ненадолго присоединялся к самым разным коллективам – танцевальным, игравшим в отелях и различных заведениях в Голландии и Дании, но без заметного для себя или публики успеха. Местные критики всё чаще обвиняли стиль и фразировку Джонни в излишней фрагментарности, а его мьюты и граулы называли неоправданно старомодными. Все эти грустные перемены в творчестве закончились ещё более печально в жизни: 20 августа 1937 года в Париже Джонни Данн умер от туберкулёза и был надолго незаслуженно забыт.

Ольга Дюдина