500 величайших альбомов всех времён. Metallica – «Master of Puppets» (1986).

Metallica

Metal

500 величайших альбомов всех времён.

Вот уж очень странные дела! Ситуацию, в которой главный хит поколения зумеров - сериал “Stranger Things” – всколыхнет интерес к творчеству Кейт Буш и Metallica, сложно было вообразить, если бы она не оказалась правдой. Все мы помним, как три с лишним года назад в чартах вновь обосновались эти далеко не самые очевидные музыкальные герои из ламповых 80-х. Тем не менее, после выхода четвертого сезона культового телешоу, случилось то, что случилось.

В случае с Metallica все произошло довольно обыденно. За полгода до выхода сезона к ним обратились продюсеры с просьбой дать разрешение построить сцену вокруг их трека “Master Of Puppets”, и члены команды, отдаленно знакомые с феноменом “Stranger Things”, конечно, согласились. При этом, по словам Ларса Ульриха, группа и близко не рассчитывала на какие-то дивиденды в виде славы. Именно поэтому, когда интернет буквально захлебнулся от восторга после того, как в одной из ключевых сцен финального эпизода четвертого прозвучал “Master Of Puppets”, они были шокированы до глубины души. Вскоре сингл уже господствовал в чартах Spotify и Billboard Hot 100, уступая разве что второму хиту из сериала “Running Up That Hill” Кейт Буш, а сами Metallica присоединились к веселью, выложив живое исполнение песни в соцсетях.

Заметим, что такая слава вызвала не только волну любви, но и порцию недовольств, исходивших, в основном, от фанатов-металлистов. И раньше редко жаловавшие случайных пришельцев среди поклонников металла, они были недовольны острым вниманием к жанру, посчитав его чуть ли не святотатством. Но прежде чем начать винить их в надменности, стоит заглянуть в прошлое и отмотать время на 40 лет назад. 3 марта 1986 г. Metallica выпустили свой эпичный третий альбом, который стал первой записью в стиле трэш-метал, получившей платиновый сертификат в США всего через полтора года после релиза. Это был настоящий взрыв, память о котором фанаты группы так рьяно защищают до сих пор.

Путь к этой победе для Metallica начался в 1981 г., когда датский иммигрант Ларс Ульрих, игравший на барабанах, и калифорниец Джеймс Хетфилд, гитарист и вокалист, основали свою группу. Когда через два года к составу добавились лид-гитарист Кирк Хэмметт и басист Клифф Бертон, Metallica представляла собой команду из четырех нерях, презиравших бесконечную череду хард-рок-групп, которые как грибы после дождя появлялись на сцене Лос-Анджелеса. Уж они точно были другими… Парням удалось объединить лучшие элементы панка и британского хэви-метала начала 80-х годов, что и позволило им стать первой американской андеграундной группой, пробившейся в мейнстрим.

Звучание Metallica обладало бешеной скоростью Misfits и Motorhead, стилистическими тонкостями Diamond Head и Mercyful Fate, а также чистой, всепоглощающей тяжестью таких групп, как Venom и Black Sabbath. К этой музыкальной смеси добавились тексты Хетфилда, избегавшие фантастических тем, распространенных в металле того времени, отдавая предпочтение более гневным, личным вопросам, служившим отчасти способом изгнать демонов своего христианского воспитания.

Своего пика уникальный почерк группы достиг на их третьем альбоме “Master Of Puppets”, эпическом прог-метал произведении, лишенном самоповторов и моментов самолюбования. Каждая песня здесь работает как самостоятельное творение, и при это все они следуют одной лирической линии контроля и злоупотребления властью. “Энциклопедия тяжелого рока Virgin” описала звук альбома как “напряженную, многогранную коллекцию, которая с одинаковой убежденностью бушевала и скорбела”.

Для «Master of Puppets» характерны динамичная музыка и многослойные аранжировки. Группа вывела процесс записи и сочинения на новый уровень, усложнив структуру песен и технику их исполнения по сравнению с материалом своих первых альбомов. Как и «Ride the Lightning», «Master of Puppet»s следует определённой последовательности треков: оба открываются быстрой песней с акустическим вступлением, за которой следует длинная заглавная композиция, а на четвёртом месте в списке треков стоит баллада. Однако, хотя эти альбомы имеют схожую структуру, музыка «Master of Puppets» глубже и эпичнее, выделяясь сложными ритмами и филигранными гитарными соло. По словам писателя Джоэла Макайвера, «Master of Puppets» задал новую планку тяжести и сложности в трэш-метале, продемонстрировав атмосферные, ювелирно исполненные композиции. Вокал Хэтфилда эволюционировал от хриплого крика первых двух альбомов к более глубокому, уверенному, но всё же агрессивному стилю[10]. Тематика песен лонгплея затрагивает вопросы контроля и злоупотребления властью. Тексты описывают последствия отчуждения, притеснения и чувства беспомощности. По мнению журналиста Райана Мура, в этих песнях описываются «зловещие, но безымянные силы, полностью контролирующие находящихся в их власти беспомощных людей». В свою очередь, писатель Брок Хеландер счел тексты проницательными и берущими за душу, с похвалой отзываясь об их честности и социальных идеях. Говоря об эпичности записи, обозреватель Би-би-си Имонн Стэк заявил, что «на этом этапе карьеры группа не столько сочиняла песни, сколько рассказывала истории». В период сочинения музыки и аранжировок группе очень пригодилось классическое музыкальное образование Бёртона и его понимание гармонии.

«Battery» посвящена человеческому гневу, её название отсылает к термину «assault and battery» (с англ. — «рукоприкладство»). По мнению некоторых критиков, название песни означает артиллерийскую батарею, и они интерпретируют её как эпос о военной тактике от лица агрессора, олицетворяющего разрушение. Композиция начинается с многослойных пассажей на акустических гитарах в басовом диапазоне, к которым затем прибавляется «стена» искажённых электрогитар. После этого мелодия перерастает в быстрые, агрессивные риффы с галопирующим ритмом и пауэр-аккордами, переходящими в искажённые минорные терции. Хэтфилд сочинил этот рифф, импровизируя во время отдыха в Лондоне.

Metallica – «Battery» (Denver, CO - June 27, 2025)

«Master of Puppets» состоит из нескольких риффов с нечетным размером и чистой секции в середине для мелодичного гитарного соло. Структурно композиция напоминает трек «The Four Horsemen» из первого альбома группы: два последовательных куплета с припевом сменяются длинной интерлюдией, переходящей к ещё одной связке куплет/припев. Начальная и предкуплетная секции содержат быстрые хроматические даунстрок-риффы в темпе 220 ударов в минуту. Постепенно монотонный восьминотный рифф, звучащий в первых куплетах становится более интенсивным, преобразовываясь в размер 5/8 с ударением на четвёртую долю. После второго припева следует длинная интерлюдия, начинающаяся с чисто звучащего арпеджио, на фоне которого звучит мелодичное соло Хэтфилда; постепенно риффы становятся более искажёнными и тяжёлыми, затем вступает Хэмметт с более виртуозным соло, после него песня возвращается к основному куплету. В финале трека звучит затихающий зловещий смех. Песня рассказывает о зависимости от кокаина — в то время табуированной теме.

Metallica – «Master Of Puppets» (Music Video)

"Мы хотели написать ещё одну песню типа „Creeping Death“, с открытыми аккордами, на фоне вокала и по-настоящему цепляющего припева. На этом альбоме мы начали делать более длинные, более оркестрованные вещи. Было сложно сочинять длинные песни, чтобы при этом они не казались бы длинными. Рифф для этой песни был весьма неустойчивым — постоянное движение. Это хорошо работает живьем. Людям нравится проорать “Мастер!” разок другой".

Джеймс Хэтфилд о песне «Master of Puppets».

«The Thing That Should Not Be». Сюжет песни навеян произведениями Г. Ф. Лавкрафта о Ктулху и в частности рассказом «Тень над Иннсмутом», главный герой которого борется против потусторонних сил. Она считается самой тяжёлой композицией альбома. Согласно замыслу музыкантов, её основной рифф должен передавать рёв чудовища, ползущего к морю. Звучание песни — пониженный гитарный строй, создающий тягучую и депрессивную атмосферу — отражает влияние музыки Black Sabbath.

Metallica – «The Thing That Should Not Be» (Barcelona, Spain - May 5, 2019)

«Welcome Home (Sanitarium)». Содержание четвёртого трека вдохновлено романом Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки» и рассказывает о чувствах пациента, несправедливо заключенного в палату психиатрической больницы. Композицию открывают чистые одиночные гитарные ноты и флажолеты. Арпеджио основного риффа исполняется поочерёдно в размерах 4/4 и 6/4. Структура песни представляет собой чередование чистого гитарного звучания в куплетах и искажённых, тяжёлых риффов в припевах, с агрессивным крещендо в финале песни. Аналогичная структура фигурировала в песне «Fade to Black» (Ride the Lightning), а позже она была использована в композиции «One» (…And Justice for All).

Metallica – «Sanitarium» (Almost Official Music Video)

“Fade to Black" сработала, и мы хотели ещё одну медленную песню с чистым звуком, на этот раз с припевом. Однако, у меня были сложности с его исполнением. Он был реально очень высоким. […] В итоге […] я спел ниже, чем собирался, но мы добавили туда гармонию повыше и получилось очень хорошо. Рифф для этой песни мы взяли у другой группы, которая останется анонимной.

Джеймс Хэтфилд о песне «Welcome Home (Sanitarium)».

«Disposable Heroes» — антивоенная песня о молодом солдате, судьба которого находится во власти начальства. Темп песни равен 220 ударам в минуту, что делает её одной из самых динамичных композиций альбома. Гитарные пассажи в конце каждого куплета отсылают, по замыслу Хэмметта, к музыке из военных фильмов.

Metallica – «Disposable Heroes» (Remastered)

 «Leper Messiah». Богатая синкопированными риффами песня преподносилась группой как вызов лицемерию телевангелизма, который набирал популярность в 1980-е годы. Песня описывает как люди добровольно становятся слепыми религиозными фанатиками, которые бездумно выполняют любые приказы. Название «Leper Messiah» было взято из текста песни Дэвида Боуи «Ziggy Stardust». В её мелодии звучат среднетемповые (136 ударов в минуту) риффы, которые в припеве сменяются нисходящим хроматическим риффом; мелодия достигает своего апогея в середине песни — её темп возрастает до 184 ударов в минуту. Кульминацией этого динамичного сегмента служит финал в виде восьми выкриков «Lie!» (с англ. — ««Ложь!»»), последний из которых переходит в искажённый вопль.

Metallica – «Leper Messiah» (Helsinki, Finland - June 7, 2024)

«Orion». Седьмой трек представляет собой многочастную инструментальную композицию, она начинается с басовой секции, пропущенной через эффекты таким образом, чтобы напоминать оркестровое звучание. В центральной части трека звучат среднетемповые гитарные риффы и соло на бас-гитаре. В финале темп композиции ускоряется, после чего музыка плавно затихает. Клифф Бёртон играл центральную роль в сочинении этого трека — помимо начальной части и басового соло, он придумал аранжировку в центральной части и гитарные гармонии.

Metallica – «Orion» (Philadelphia, PA - May 23, 2025)

«Damage, Inc.». Тематика финальной композиции касается проблемы бессмысленного насилия и безадресных репрессий. Её мелодия начинается серией обратных аккордов Бёртона, основанных на хоральной прелюдии Баха «Приди, сладчайшая смерть». После этого ритм песни ускоряется и начинает звучать басовый гитарный рифф в тональности ми-мажор, по словам Хэмметта вдохновленный музыкой группы Deep Purple.

Metallica – «Damage, Inc.» (Copenhagen, Denmark - June 15, 2022)

Важный секрет “Master Of Puppets” кроется в его продюсировании, выполненном Флеммингом Рассмуссеном. В то время, как работа Рика Рубина над пластинкой Salyer “Reighn In Blood” (второй по значимости метал-записью 80-х годов), выпущенной в том же году, концентрировалась на четком, атакующем звуке, “Master Of Puppets” являлся произведением монолитным, эдакой металлической версией “wall of sound” Фила Спектора. Впоследствии Metallica доработала свое звучание, пока в 1990-х не отдалась на волю продюсера Боба Рока, однако ни один из их будущих лонгплеев не мог похвастать столь эффектным сочетанием музыкальности, страсти и интенсивности, как “Master Of Puppets”.

“Master Of Puppets” стал самым успешным альбомом группы в Великобритании на тот момент, заняв 41-е место, а в Штатах, где его предшественник “Ride The Lightning” продержался в Billboard 50 недель, “Master Of Puppets” превзошел этот результат, продержавшись аж 72 недели. По итогам девяти месяцев, в ноябре 1986 г., он получил золотой статус, а в июле следующего года – платиновый. В 2025 г. пластинке был присвоен статус 8-кратно платиновой на территории США за продажи свыше 8 млн. копий.

Выпуск третьего альбома для фанатов группы связан с трагичными событиями, случившимися полгода спустя. 27 ноября 1986 г. погиб басист Клифф Бертон. Гастрольный автобус группы разбился и перевернулся в шведском округе Кроноберг, по пути на очередной концерт в Копенгагене. Бертон, в тот момент спавший на своей койке, выпал из окна и оказался под колесами автобуса. Преданные поклонники Metallica часто упоминают “эффект Бертона”, игра которого была секретным оружием коллектива, сыгравшим важную роль в звучании пластинки.

Сразу после похорон 7 октября 1986 г. Metallica начали поиски нового басиста, и уже к последней неделе месяца остановили выбор на их преданном поклоннике и участнике группы Flotsam and Jetsam Джейсоне Ньюстеде. Свой первый концерт он отыграл 8 ноября 1986 г. в Реседе, Калифорния.

1986-й считается пиковым годом для трэш-метала, когда жанр вышел из андеграунда благодаря прорывным пластинкам так называемой “Большой четверки”, включавшей Megadeth, Slayer, Antrax и Metallica. По общепризнанному мнению, даже посреди этой несокрушимой металлической горы “Master Of Puppets” вне конкуренции. И это вовсе не очень странные дела…

«Master of Puppets» регулярно фигурирует в списках лучших альбомов в современной истории. Так, журнал Rolling Stone поставил эту запись на 167-е место в списке «500 величайших альбомов всех времён» (пластинка сохранила позиции в обновлённом списке 2012-го года, однако поднялась гораздо выше — до 97-го места — в тотально пересмотренном рейтинге 2020-го), а журнал Time включил её в аналогичный рейтинг «100 лучших альбомов». По словам журналиста Time Джоша Тирэнгила, «Master of Puppets» придал популярности быстрой виртуозной игре в хеви-метале, в то же время избежав некоторых из его клише. Редакция журнала Slant присудила альбому 90-ю позицию в списке «100 лучших альбомов 1980-х», отмечая, что «Master of Puppets» не только лучшая запись группы Metallica, но ещё и самая искренняя. В свою очередь, портал IGN назвал «Master of Puppets» лучшей записью всех времён в жанре хеви-метал; по словам авторов хит-парада IGN, этот альбом стал лучшим у группы потому, что она «довела до совершенства всё, с чем экспериментировала на ранних записях», и именно в нём «все элементы сошлись воедино с восхитительной слаженностью». Ещё одним журналистом, назвавшим «Master of Puppets» лучшим альбомом хеви-метала, стал канадец Мартин Попофф. В 2006 году лонгплей занял четвёртое место в голосовании журнала Guitar World, а его заглавная песня отметилась на 61-й строчке в рейтинге «100 лучших гитарных соло» этого же издания. Издание Total Guitar присудило треку «Master of Puppets» 7-е место в двадцатке лучших гитарных риффов всех времен. В 2017 году лонгплей отметился на 2-м месте списка «100 величайших метал-альбомов всех времён» по версии редакции Rolling Stone, уступив диску «Paranoid» группы Black Sabbath. Журнал Kerrang! посвятил этому альбому один из своих номеров, бонусом к которому шёл диск с каверами «Master of Puppets: Remastered». Помимо этого, альбом был включён в альманах «Тысяча и один музыкальный альбом, который стоит прослушать, прежде чем вы умрёте».