«American Life» — девятый студийный альбом американской певицы Мадонны. Он был выпущен 21 апреля 2003 года лейблом Maverick и Warner Bros. Records. Альбом, спродюсированный Мадонной и Мирвайсом Ахмадзаи, содержит отсылки к многим аспектам американской культуры. Альбом является концептуальным, с темами, посвящёнными американской мечте и материализму. Эти темы отвергают репутацию, которую Мадонна имела в 1980-х, заслуженную её хитом No2 в чарте Billboard Hot 100 1984 года «Material Girl».
Дорогие
друзья! 28 августа 1896 года в Санкт-Петербурге в дворянской православной семье
с французскими гугенотскими корнями (по-французски родовая фамилия писалась как
Theremin) родился Лев Сергеевич Термен — русский и советский изобретатель,
создатель терменвокса — инструмента, подходящего для исполнения любых
(классических, эстрадных, джазовых) музыкальных произведений.
Одними из первых в рок-музыке терменвокс как лидирующий инструмент использовала одна из самых странных психоделических групп конца 60-х, нью-йоркская «Lothar & the Hand People», выпустившая в 1968—1969 годах два альбома в стиле спэйс-психоделии. Группа особенно гордилась тем, что дополняла многие из своих мелодий этим футуристическим инструментом, наиболее известным по фильмам ужасов (а также в «Good Vibrations» Beach Boys). «Лотар» было имя собственное терменвокса, а сами музыканты позиционировали себя как «первая в мире группа, фронтменом которой является не музыкант, а музыкальный инструмент».
Space rock
Synthpop
Третий
студийный альбом французской группы Rockets, выпущенный в мае 1979 года.
Уже через
год после прекраснейшего "On the road again" компания
"пришельцев" выпустила альбом "Plasteroid", коему суждено
было стать самым коммерчески успешным номером группы. Ясное дело, что стал он
таким не с бухты-барахты: не слышно ни одного инструментала с космической
атмосферой, треков с непростым ритмом, типа "Astrolights". Нет
треков, затягивающих в себя… 90% альбома - песни с ритмичной диско-основой,
"приправленные" фирменными клавишными проигрышами и гитарными
партиями (это вовсе не значит, что альбом "примитивный" или
"плохой"...просто это одно из измерений многогранного стиля группы),
которые, разумеется, как всегда на высоте и выше. К таким можно отнести и
открывающую "Electric delight", следующую за ней "Astral
world"и, наконец, "If you drive", которая является самой
красивой из этой троицы.
Немецкий композитор и музыкант, один из основателей и ведущих представителей Берлинской школы электронной музыки Клаус Шульце (Klaus Schulze) родился 4 августа 1947 года в Берлине в семье писателя и балерины. Многие люди ошибочно пишут фамилию композитора как Шульц. Однако Шульц (нем. Schultz, Schulz) — это другая распространённая немецкая фамилия. Единственно корректное написание фамилии композитора — Шульце (нем. Schulze).
Cедьмой студийный альбом швейцарского дуэта, выпущенный 17 июня 1991 года.
Этот альбом – удивительно тонкая и элегантная работа, снискавшая успех у публики и признание критиков. Просто обожаю его (наравне с дисками «Stella» и «One Second»). Меня мало интересует клубная музыка – она кажется мне унылой и однообразной, но Yello в этом смысле приятное исключение – эти двое отличались незаурядной фантазией и никогда не пытались «дать по ушам». Бланк одним из первых стал экспериментировать с сэмплером, изменять звучание традиционных инструментов и конструировать из них новые звучки один хитрей другого. В отличие от прочих музыкантов, он сам пишет все сэмплы и любой, самый сложный миксинг делает без партитуры. Каждый диск Yello – полёт вдохновения, царство звуков-мутантов, странных персонажей и чарующих мелодий (там, где требуются живые инструменты, группе помогают перкуссионист Бит Эш и гитарист Чико Хаблас). Есть версия, что именно Yello, включившие когда-то в свой альбом грегорианские хоралы, натолкнули лидера Enigma Майкла Крету на идею создать собственный проект с «католическим» уклоном – результат известен всем. Если рассуждать логично, Yello подхватили знамя электронной музыки там, где его бросили Kraftwerk, и с честью несли его больше десяти лет. Кризис наметился только к альбому «Pocket Universe» 1997 года, который получился столь занудным, что приуныли даже преданные поклонники – заигрывание с модным рэйвом кончилось ничем, а в музыке зазвучали откровенные повторы…
Electronica
New Age
Ambient
«Magnetic Fields» — третий студийный альбом Жана-Мишеля Жарра (Jean-Michel Jarre), выпущенный на лейбле Disques Dreyfus 20 мая 1981 года. Альбом был записан и сведён Жан-Пьером Жаньо при участии Патрика Фулона в студии Croissy, обложку разработал Реми Магрон.
Electronic
Synth-pop
В те далёкие времена, когда слово "Apple" ассоциировалось исключительно с лейблом The Beatles, песни с "Computer World" предсказали будущее, в котором компьютеры станут неотъемлемой частью нашего общества. Попробуйте оглянуться по сторонам, окинув взглядом толпы людей, уткнувшихся в свои смартфоны, и станет ясно, насколько пророческой оказалась фраза "It's More Fun to Compute" из заключительного, седьмого трека с пластинки. Вслушайтесь в историю из песни "Computer Love" о холостяке, очарованном цифровой возлюбленной, и задумайтесь о виртуальных знакомствах, в ту пору ещё просто немыслимых.
Берлинская школа
электроники.
«…Live…» («... Живи...») — двенадцатый альбом Клауса Шульце (Klaus Schulze). Изначально он был выпущен в 1980 году, а в 2007 году стал двадцать шестым альбомом Шульце, переизданным лейблом Revisited Records. Альбом содержит записи концертов в Берлине 1976 года (согласно обложке, но на самом деле это студийная запись 1977 года), а также в Амстердаме и Париже в 1979 году. CD-версия «Sense» была расширена по сравнению с оригинальным LP и теперь включает длинное вступление, которого не было в оригинальном релизе. «Dymagic» включает вокальное исполнение Артура Брауна, похожее на то, что было на студийном альбоме Шульце «Dune».
Берлинская школа
«Dig It» —
одиннадцатый студийный альбом Клауса Шульце (Klaus Schulze), выпущенный 31
октября 1980 года в Германии лейблом Brain. Он переиздавался несколько раз, в
том числе 18 апреля 2005 года на CD лейблом Revisited Records с дополнительным,
ранее не издававшимся треком и DVD. Альбом занимает особое место в дискографии Клауса
Шульце: это первая работа музыканта, полностью записанная с использованием
цифровых технологий. Если ранние пластинки Schulze были эталоном аналоговой
электронной импровизации и протяжённых «космических» саундскейпов, то «Dig It»
стал переходным этапом, где мастер начал исследовать новые звуковые
возможности.
Шульце записывал альбом с мая по сентябрь 1980 года в своей студии в Хамбюрене. Для записи музыкального материала артист использовал синтезатор-компьютер GDS. Он не мог просто записать барабанную партию, потому что у GDS не было звучания этого инструмента, поэтому он нанял Фреда Северло, чтобы тот сыграл на ударных вживую. Кроме того, в песнях «Weird Caravan» и «The Looper Isn't A Hooker» Шульце использовал луп барабанщика Ханса-Йоахима Берендта. Во время записи альбома он также записал песню «Esoteric Goody», которая, однако, не вошла в оригинальный альбом, а позже была добавлена в качестве бонус-трека. Также во время работы над альбомом Шульце выступил (8 сентября) на фестивале Ars Electronica в Линце, Австрия. Он играл в большом зале Брукнерхауса, а звуки передавались наружу по телефонным линиям. Вдоль Дуная, в двух-трёх километрах от места проведения концерта были возведены звуковые башни, чтобы жители города могли послушать песню «Linzer Stahlsinfonie», которая вошла в бонусный DVD, включённый в последующее переиздание альбома.
Нью-эйдж
«Tubular Bells III» — восемнадцатый студийный альбом английского гитариста, автора песен и продюсера Майка Олдфилда. Он был выпущен 31 августа 1998 года лейблом Warner Music UK как третья часть серии альбомов Tubular Bells. Пластинка стала продолжением альбомов «Tubular Bells» (1973) и «Tubular Bells II» (1992) и была приурочена к 25-летней годовщине выпуска первых Tubular Bells.
Берлинская школа
«Audentity» —
пятнадцатый альбом Клауса Шульце. Изначально он был выпущен в 1983 году, а в
2005 году стал одиннадцатым альбомом Шульце, переизданным лейблом Revisited
Records. Переиздание Audentity — один из двух случаев переиздания Клауса Шульце
с измененным порядком треков по сравнению с оригинальным релизом (другой — Das
Wagner Desaster Live).
«Ауденти» один из ключевых альбомов Клауса Шульце, который стоит особняком в его огромной дискографии. Он продолжает линию «цифрового перелома», начатого на альбомах «Dig It» (1980) и «Trancefer» (1981), но при этом значительно более разнообразен и многопланов.
Space music
Вerlin school
«Trancefer» - четырнадцатый
студийный альбом немецкого композитора и музыканта Клауса Шульце (Klaus Schulze),
вышедший в 1981 году. Это первый альбом, изданный на лейбле Innovative
Communication, организованном Шульце. С общей продолжительностью 37 минут 23
секунды, это был самый короткий альбом в дискографии Шульце до тех пор, пока
переиздание Revisited Records 2006 года не удвоило продолжительность за счёт
включения альтернативных версий основных треков.
Альбом занимает особое место в дискографии немецкого пионера электронной музыки. Он знаменует собой определённый поворот в звучании — более ритмичный, напряжённый и «нервный», чем большинство предшествующих работ. Вместо медитативных, расплывчатых звуковых ландшафтов здесь доминирует жёсткий, моторный секвенсорный ритм. А электронная перкуссия придаёт музыке напряжённость и «металлический» оттенок. Это сближает альбом с минимализмом и ранней техно-эстетикой.
Berlin school
«Dziękuję Poland» — второй концертный альбом (16-й в целом)
Клауса Шульце, записанный совместно с клавишником Райнером Блоссом во время
концертного тура по Польше в июле 1983 года и выпущенный осенью того же года в
Европе лейблом Innovative Communication на двойном виниловом диске. В Польше «Dziękuję
Poland» был выпущен в том же году на кассете лейблом Polskie Nagrania «Muza»
(кат. No CK 488).
Альбом– это документ уникального этапа в карьере Клауса Шульце, который только что закончил более «песенный» период с альбомами «Dig It» и «Trancefer», но ещё не вступил в свою компьютеризированную и «цифровую» фазу конца 80-х.
Модернизм
"Настоящий
художник, – говорил Эдгар Варез, – не может быть впереди своего времени, это
бо́льшая часть публики – позади."
Дорогие
друзья! 22 декабря 1883 года в семье инженера родился один из пионеров
электронной и конкретной* авангардной музыки, франко-американский композитор
Эдгар Варе́з (Edgard Varèse).
Его сравнивали с астрономом, смотрящим в бездны космоса, с творцом, порождающим жизнь на планете. Концерты с его произведениями проходили весьма хаотично, как можно понять из приведенного выше описания. Тем не менее Варез, чувствовавший себя чужаком в родной Франции, умудрился за короткое время создать себе прочную репутацию в Америке, в своем новом отечестве, где обычно музыка затмевает своего создателя.
История конкретной музыки.
Конкретная
музыка (фр. musique concrète) — разновидность академической электронной музыки,
в основе которой лежит не мелодическая мысль, а совокупность природных шумов и
звуков, записанных заранее, и в ряде случаев подвергнутых различным
преобразованиям (обработка фильтрами, искажение или изменение скорости).
Толчком к появлению стиля послужили развитие звукозаписывающей техники,
появление доступных микрофонов и магнитофонов, и, как следствие, доступность
средств звукозаписи для экспериментаторов.
Артефакт конкретной музыки (аналоговая или цифровая запись, которая воспроизводится в концерте и используется для фиксации на коммерческий носитель, например, LP или CD) не предполагает интерпретации музыканта-исполнителя в традиционном смысле этого слова (изменения темпа, варьирование динамических нюансов, агогика и т. п.). В связи с тем, что для записи/воспроизведения такого артефакта требуется электротехническое и/или электронное оборудование, конкретную музыку считают разновидностью электронной музыки.
Конкретная музыка.
Имя Делии Дербишир (Delia Derbyshire) неразрывно
связано с лабораторией The BBC Radiophonic Workshop. Её история началась в 1958
году: тогда радиостанция BBC открыла подразделение, целью которого была запись
джинглов и заставок для ТВ-передач.
Сама Делия была выпускницей Кембриджа с математической степенью и академическим музыкальным бэкграундом. Она пыталась устроиться на лейбл Decca Records, но получила отказ: «Женщин на работу не берём». Кстати, через какое-то время Decca Records отказал одной малоизвестной группе из Ливерпуля — речь, разумеется, о The Beatles.
Эмбиент
«Waiting for Cousteau» («В ожидании Кусто»)
- десятый студийный альбом французского электронного музыканта и композитора
Жана-Мишеля Жарра, выпущенный на лейбле Disques Dreyfus по лицензии Polydor. Альбом
посвящён французскому морскому исследователю Жаку-Иву Кусто и вышел в его 80-й
день рождения, 11 июня 1990 г.
Первоначально альбом должен был называться «Cousteau on the beach» («Кусто на пляже»), но позже название было изменено, так как по мнению Кусто общественные пляжи наносят вред окружающей среде. Название «En attendant Cousteau» является обыгрышем названия пьесы Сэмюэля Беккета «В ожидании Годо» («En attendant Godot»).
Эмбиент
Музыка кино
«Angst» — семнадцатый студийный альбом
немецкого музыканта Клауса Шульце (Klaus Schulze). Он был выпущен в 1984 году и
был составлен, записан и спродюсирован исключительно Шульце. Если многие работы
Шульце в 70-е ассоциируются с «космическим» синтезаторным трипом, то здесь он
уходит в более тёмные, тревожные области.
Альбом «Angst» — это один из наиболее атмосферных саундтреков Клауса Шульце, написанный для одноимённого фильма австрийского режиссёра Геральда Каргла. Особенностью является то, что Клаус Шульце сочинял музыку, не посмотрев фильм заранее. Он был снят только после того, как была закончена музыка к фильму – редакторы следовали ей во время монтажа. В интервью Альбрехту Пильцу в 2005 году Шульце признался, что после просмотра фильма он не был уверен, кто должен был быть арестован — убийца или режиссер.
Вышедший в 1975 году четвёртый студийный альбом немецкого композитора и музыканта Клауса Шульце (Klaus Schulze) «Picture Music — один из ранних, но ключевых релизов немецкого пионера электронной музыки. Интересно, что, несмотря на порядковый номер в дискографии, альбом был создан в 1973 году, после «Cyborg» и раньше «Blackdance», но из-за задержек с выпуском и оформления обложки увидел свет лишь спустя пару лет.
Седьмой студийный альбом группы Yello, выпущенный в 1991 году под лейблом Mercury. Ранняя версия альбома была использована в качестве саундтрека к фильму "Приключения Форда Фэрлейна".
