Берлинская школа
«Audentity» —
пятнадцатый альбом Клауса Шульце. Изначально он был выпущен в 1983 году, а в
2005 году стал одиннадцатым альбомом Шульце, переизданным лейблом Revisited
Records. Переиздание Audentity — один из двух случаев переиздания Клауса Шульце
с измененным порядком треков по сравнению с оригинальным релизом (другой — Das
Wagner Desaster Live).
«Ауденти» один из ключевых альбомов Клауса Шульце, который стоит особняком в его огромной дискографии. Он продолжает линию «цифрового перелома», начатого на альбомах «Dig It» (1980) и «Trancefer» (1981), но при этом значительно более разнообразен и многопланов.
"Ауденти" —
двойной альбом, демонстрирующий, насколько Шульце к началу 80-х уверенно владел
не только аналоговыми, но и цифровыми синтезаторами, секвенсорами и ранними
сэмплерами. Музыка здесь балансирует между академическим авангардом,
кинематографической атмосферой и фирменной "берлинской школой". В
отличие от более монотонных ранних сюит, здесь много контрастов, резких
переходов и экспериментальных ходов.
Как и в предыдущей
записи Шульце «Trancefer», «Audentity» также сильно зависит от секвенсоров, но
менее строг по стилю. Это особенно заметно в треках «Cellistica» и
«Spielglocken».
«Cellistica» — необычное сочетание электроники с живой
виолончелью (Вольфганг Титген), где бархатный акустический звук сталкивается с
холодными синтетическими структурами. Одно из первых по-настоящему удачных
экспериментов Шульце с классическим инструментом.
«Spielglocken» — ритмическая и более «игровая» композиция с
яркими секвенсорами, напоминает о лёгкой стороне берлинской школы.
Однако сильная
зависимость от секвенсированного звука не характерна для всех треков, и
действительно длинная и атмосферная пьеса «Sebastian im Traum» намекает на
оперный стиль некоторых более поздних произведений Шульце (например, «Totentag»).
«Sebastian im Traum», названный в честь поэтической книги Георга Тракла, также
содержит короткую музыкальную сцену, которую можно услышать в фильме Майкла
Манна 1986 года «Manhunter»
«Traum» — напряжённая, почти индустриальная по духу
работа, в которой угадывается интерес Шульце к более «жёсткой» электронике.
"Ауденти"
часто рассматривают как переходный альбом: он ещё тяготеет к пространственной
электронике 70-х, но уже предвосхищает то, что позже назовут дарк-эмбиентом и
техно-авангардами. В нём есть и кинематографичность, и академичность, и
холодный цифровой блеск, и живая импровизация.
Это не самый
доступный альбом Шульце для первого знакомства, но один из самых богатых по
идеям. Он демонстрирует широту его музыкального мышления и смелость в
эксперименте. Для ценителей — обязательный к прослушиванию, для новичков —
сложное, но очень rewarding-погружение в мир
"электронного мага".
Комментариев нет:
Отправить комментарий