Pop (USA)
Старт
Кристины Агилеры в конце 90-х происходил по классическим шаблонам, принятым в
шоу-бизнесе. Молодая привлекательная блондинка а'ля Бритни, исполнявшая тинпоп,
вполне укладывалась в формулу, гарантировавшую её рекорд-компании
запланированную прибыль. Впрочем, гладко история развивалась недолго, потому
что исправно механизм работал только там, где не было индивидуальности, а это
явно не соответствовало характеру нашей героини. Её нутро выходило на
поверхность при любом удобном случае, и из миловидной школьницы Кристина в
скором времени превратилась в ту ещё бунтарку.
Перевоплощение визуальное сопровождалось такими же неоднозначными музыкальными экспериментами, и уже на втором альбоме исполнительница постаралась объять необъятное, соединив поп-музыку с r'n'b, роком, соулом, латино и урбан-элементами. Результаты были смешанными, и, наряду с победой на "Грэмми" и ощутимыми успехами в чартах, пластинка принесла Агилере репутацию неопределившейся искательницы себя, подражавшей то Мэрайе или Уитни, то Мадонне, то другим коллегам по цеху. А ещё, помимо избыточности репертуара, критике часто подвергалась вокальная техника Кристины, при своём мощном 4-октавном диапазоне злоупотреблявшей мелизматикой и импровизациями.
Как ни
крути, но качества, за которые её так ругали, к середине 00-х помогли Кристине
Агилере заполучить титул большой мировой поп-звезды и полчища фанатов, и
остановка в её планы не входила. В интервью 2004 г. певица впервые упомянула,
что готовит новый альбом с отсылками к олдскульной тематике. Поддержкой этой
истории послужила эволюция, происходившая с репертуаром и имиджем певицы: она
записала кавер на классику 70-х "Car Wash", дуэт с рэпером Нелли, где
примерила на себя образы из 20-х годов, и приняла участие в альбоме Херби
Хэнкока с хрестоматийной "A Song for You", а на смену пирсинга и
агрессивного мелирования пришли ретро-укладки и голливудский лоск в стиле Мэрилин
(где-то мы уже это видели).
К тому
времени Агилера уже четко сформулировала концепт будущего альбома, то есть
"возврат к истокам" джаза, блюза, соула 20-х - 50-х гг. Пластинка
задумывалась как трибьют идолам, взрастившим музыкальный вкус певицы - Элле
Фицджеральд, Этте Джеймс, Отису Реддингу, Билли Холидей. Для реализации такой
смелой идеи исполнительница нуждалась в помощи, поэтому приступила к рекрутингу
продюсеров. В результате, команда проекта пополнилась такими именами, как DJ
Premier, Рич Харрисон, Кваме, Марк Ронсон. Также к записи привлекли
продюсировавших диск "Stripped" Линду Перри и Скотта Сторча.
Последний, впрочем, почти сразу выбыл из-за ссоры с певицей. Он запросил полную
компенсацию расходов на перелет в Лос-Анджелес для себя и всей своей команды, а
Агилера ответила отказом, что стало причиной полного разрыва их отношений.
Запись
проходила в течение первой половины 2006 г. в студиях Лос-Анджелеса, Нью-Йорка
и Лондона, и песен оказалось достаточно, чтобы поделить альбом на две
концептуальные части. Первая – с элементами r’n’b, соула, фанка и госпела,
вторая – вдохновлённая джазом, свингом, а также бурлеском и культурой Бродвея.
В целом, запись должна была звучать, как "старая пыльная виниловая
пластинка". За соул-фанк составляющую отвечали DJ Premier, Марк Ронсон и
Рич Харрисон, которым принадлежит авторство материала из первой части альбома
"Back To Basics". Большинство песен в ней построены на сэмплах,
содержат скретчинг и госпел, а в треке "Makes Me Wanna Pray" партию
на органе исполнил ветеран сцены Стив Уинвуд. Вторую половину "Back to
Basics" полностью написала и спродюсировала Линда Перри, что придало трекам
помпезный роковый оттенок.
На этот раз
Кристина принимала активное участие во всех аспектах работы над альбомом, в том
числе в написании материала. Именно поэтому лирически песни несут
автобиографический посыл – в них рассказывается об отношениях с семьёй,
фанатами, бывшим продюсером ("FUSS" – это аббревиатура "Fuck U
Scott Storch") и, конечно, мужским полом. За несколько месяцев перед
началом записи Кристина вышла замуж за менеджера по маркетингу Джордана
Братмана, и часть композиций затрагивают тему личной жизни, как, например, свинг/фанк
трек "Ain’t No Other Man", выпущенный лид-синглом с пластинки.
На
"Back to Basics" и правда ощущается сильное ретро-влияние, но
называть его путешествием в прошлое было бы ошибкой. Альбом содержит все
элементы, отличающие мейнстримовую музыку 00-х: тяжелые биты, хип-хоп, сэмплы.
Джазовые брейки и громкий ритм отлично дополняют вокальные таланты Кристины,
которая, очевидно, приняла критику и старалась петь деликатно и тонко. Правда,
не везде. В отдельных моментах, особенно второй части, её сильный вокал по-прежнему
поглощает все музыкальные декорации. Тем не менее, зачастую это звучит уместно
в дерзкой и несколько театральной концепции пластинки.
Промо
"Back to Basics" стартовало с выступления Агилеры на церемонии MTV
Movie Awards в июне 2006 г. с треком "Ain’t No Other Man", а сам
альбом вышел два месяца спустя. Пластинка возглавила чарты 15 стран, в том
числе Billboard с продажами 346 000 копий в первую неделю и британский
хит-парад. По состоянию на ноябрь 2013 г. в мире было продано свыше 5 млн. копий
альбома. Всего в поддержку "Back to Basics" лейбл выпустил 3
международных сингла: за "Ain’t No Other Man" последовали баллада
"Hurt" и дэнс/свинг трек "Candyman", каждый из которых
добрался как минимум до top-20 главных мировых чартов.
Конечно,
цифры продаж "Back to Basics" так и не сумели приблизиться к тиражам
предыдущих лонгплеев Кристины ("Christina Aguilera" - 14 млн. копий,
"Stripped" - 10 млн. копий), но эксперты отнеслись к релизу более
(хотя и не на много) благосклонно, чем к его предшественникам, похвалив за
концептуальность и стремление певицы выйти за рамки шаблонного поп-звучания.
Последнее, по мнению многих рецензентов, ей удалось лучше всего, и после
"Back to Basics" стало немыслимым сравнивать Агилеру с Бритни,
Джанет, Пинк или Пэрис Хилтон. Ругали певицу, как обычно, за чрезмерность:
чересчур громкую, несдержанную манеру пения, стремление соединить слишком
большое количество стилей, эксплуатацию собственной сексуальности и длинный
хронометраж обоих дисков. А Роберт Кристгау из издания "Village Voice"
и вовсе назвал работу "бесполезной".
Что
интересно, ретроспективные обзоры, написанные к юбилею альбома, стали
значительно менее категоричными и строгими, и некоторые издания теперь даже
включают "Back to Basics" в список лучших пластинок последних десятилетий.
С годами изменился угол зрения и теперь, с приличного расстояния, на первый
план выходят вовсе не самонадеянность и мешанина стилей (чем альбом и правда
страдает), а качественные песни, стиль и концептуальная история. Как раз то,
ради чего 20 лет назад певица все это и затеяла. И то, к чему она теперь уже
явно никогда не приблизится...
Комментариев нет:
Отправить комментарий