Industrial Metal
Neue Deutsche Härte
«Mutter» («Мать») — третий студийный альбом немецкой метал-группы Rammstein. Вышел 2 апреля 2001 года. Альбом записывался в Германии, Франции, Швеции и Америке. Журнал Metal Hammer включил Mutter в 200 лучших рок-альбомов всех времён (в стиле индастриал-метал, 4-е место). В России альбом получил премию «Рекордъ» в номинации «Зарубежный альбом года». В интервью Noizr Zine шведский продюсер и музыкант Петер Тэгтгрен посоветовал «Mutter» в качестве ориентира всем начинающим метал-продюсерам: «Он очень хорош, потому что в нём много различных элементов — в нём есть оркестровые партии, тяжёлые гитары, хорошее звучание барабанов — он может быть хорошим ориентиром».
Отправной точкой в
карьере Rammstein является 1994 г. - год создания немецкого рок-коллектива и
победы в местном любительском конкурсе, подарившей музыкантам шанс записать
первую пластинку под эгидой лейбла Motor Music. Вторым важным годом для группы
стал 1996-й, в течение которого музыка Rammstein получила новый охват за
пределами родной Германии. Произошло это, во многом, благодаря Тренту Резнору
из Nine Inch Nails. В качестве куратора саундтрека к картине Дэвида Линча
"Шоссе в никуда", он остановил выбор на одной из песен группы. В
конце этого года фильм и пластинка вышли в Штатах, а затем в Европе, после чего
металлический индастриал Rammstein стал греметь в разных уголках планеты. С
вышеупомянутого момента события в жизни группы стали развиваться в
безостановочном темпе, не оставляя участникам времени на передышку: контракт с
Universal, запись второй пластинки и масштабный тур, который его зрители вряд
ли когда-то забудут. Их несло по течению, и оставалось только ждать, куда всё
это приведёт...
Первыми последствиями
бешеного графика, помимо оглушительной славы, оказалась тотальная усталость. В
прессе появились слухи о напряженных отношениях внутри шестерки, а кое-где
мелькало слово "распад". И хотя менеджмент и сами музыканты всё
упорно отрицали, зерно правды в этом всё же было. Сказывалось совместное
времяпровождение 24/7 и давление лейбла, настроенного повторить успех их
прошлого альбома. Таблоиды в то время активно откапывали разнообразные
подробности неприятностей, случавшихся с членами Rammstein - например, ДТП с
участием Линдеманна, к счастью, без серьезных последствий, или авиакатастрофы,
в которую, как выяснилось, попал один из коллег музыкантов по бывшей группе.
Время возвращаться в
студию приближалось, но Линдеманн, Ландерс, Шнайдер, Лоренц, Круспе и Ридель
долго не могли сконцентрироваться. Помогло решение сменить обстановку и перебраться
на виллу в городке Хайлгендамм на берегу Балтийского моря. Именно здесь
участники группы, окружённые мрачным угрюмым морем и эпичными пейзажами, делали
первые, пока ещё робкие шаги в направлении к тому, что вскоре обретёт форму их
будущей третьей пластинки.
В основном, процесс
строился на написании текстов, которые затем обрастали музыкальным фоном и
подробностями при участии каждого члена Rammstein - получался своего рода
"мозговой штурм". Общей идеей альбома была выбрана
экспериментальность и отход от жестких металлических ритмов и острых аккордов в
сторону электропанка. Возникали совсем уж радикальные предложения, как,
например, записать пару песен совсем без гитар и сконцентрироваться на
синтезаторном звучании. Однако подобные порывы в итоге не нашли отклика у
большинства, и группа выбрала другой путь - готику и тяжелый мелодизм. При этом
новый материал выходил явно более сложным, одухотворенным и серьезным,
демонстрируя насколько повзрослели Rammstein за последние годы. От показного
садомазохизма они переместились в философские сферы любви, ненависти, жизни и
смерти, впадая то в животную ярость и гнев, как в "Feuer Frei!" И
"Zwitter", то в торжественную драматичность, как в "Mutter"
и "Nebel".
Выбор названия стал
отражением концептуальной целостности альбома. Эмоционально обширное и
по-детски умиротворенное "Mutter" намеренно создавало резкий контраст
с тяжелой музыкой, чтобы натолкнуть на разные интерпретации возможного
подтекста.
Когда работа над
черновыми версиями песен завершилась, пришло время для записи. Лейбл не
поскупился и на шесть недель арендовал для группы "Miroval",
знаменитую студию на юго-востоке Франции, где в разное время записывались Pink
Floyd, The Cure, AC/DC и Sade. Продюсировать пластинку пригласили Якоба
Хелнера, работавшего над предыдущими записями Rammstein, и к тому же очень
щепетильного к деталям и дисциплинированного. Впрочем, его перфекционизм здесь
не слишком помог - отличная погода и близость виноградников оказались сильнее,
и рабочий процесс никак не клеился. Тогда музыканты решили сменить
расслабленную Францию на строгую и пасмурную Бельгию, и обосновались в местной
студии "Galaxy", но мрачная атмосфера и творческие разногласия со
звукорежиссёром быстро надоели горячей шестерке и их поиск продолжился. В конце
концов, случай свёл музыкантов со шведским звукорежиссером Штефаном Глауманом,
подкупившим своими идеями и находками в работе с материалом. Его условиями были
неторопливость процесса и работа в студии в Стокгольме и нигде больше.
Rammstein сказали "да' и, как выяснилось, не пожалели. Отказавшись от
роскошных пространств знаменитых студий, они получили несказанно больше -
человека, который понимал, как именно должны звучать их песни. Пусть и творил
он во мраке своей крохотной комнатушки на окраине шведской столицы, притом
очень медленно и скрупулёзно.
Через три месяца,
вполне довольные результатом, Rammstein все равно не успокоились. Для придания
песням большей монолитности и мощи они обратились за помощью к симфоническому
оркестру киностудии "Барельсберг", чьи партии обогатили аранжировки к
"Mutter", "Mein Herz Brennt" и "Nebel".
Оказалось, что эти сложные полтора года для группы не прошли даром - они
записали такой альбом, который действительно хотели, и, притом, вполне
укладывавшийся в рамки высоких ожиданий публики и лейбла: мощный, энергетически
сильный, неистовый, драматичный и неожиданно мелодичный.
Первое после долгой
паузы выступление раммштайновцев с новым материалом состоялось в середине
2000-го на японском фестивале "Fuji Rock", после чего группа начала работать
над концертной программой и готовить полноценное возвращение. Состоялось оно в
январе 2001 г. с выходом сингла "Sonne", сопровождавшегося
видеоверсией сказки о Белоснежки в вольной интерпретации Rammstein. Клип быстро
стал хитом на европейском MTV, что поспособствовало успеху сингла. В США для
продвижения выбрали более резкий «Links 2 3 4», так как американцы привыкли
делать акцент не на непонятный им текст, а на агрессивный звук.
Когда 2 апреля 2001
г. "Mutter" появился на прилавках магазинов, стало ясно, что все
мучения и искания шестёрки принесли свои плоды. По сути это была первая
концептуальная, продуманная до мелочей от обложки и текстов до видеоряда и шоу,
пластинка группы. Уже через две недели после релиза "Mutter"
возглавлял чарты Германии, Швейцарии и Австрии, где вскоре получил золотые и
платиновые сертификации. В большинстве европейских стран, а также в Канаде
пластинка попала в Top 20. Россию волна истерии по Rammstein не обошла
стороной, и будь в стране в то время хотя бы подобие официального чарта,
"Mutter" в нем точно оказался бы на верхних строчках.
13 мая группа
отправилась в турне, первоначально обкатав мощное оглушительно громкое шоу в
немецкоязычных странах, а затем перемещаясь по мировым просторам от Исландии до
Мексики. В ноябре 2001 г. они добрались до Москвы и Санкт-Петербурга. Всего тур
продлился вплоть до октября 2002-го - из-за бешеного ажиотажа команде пришлось
значительно расширить географию и график выступлений.
В этот период
Rammstein из бесспорно яркого явления в индастриал-метале выросли до самобытных
музыкальных звёзд с глобальной славой и признанием. Пластинка
"Mutter" понравилась не только фанатам группы, но и критически
настроенным музыкальным изданиям и, что важно, людям, далеким от жанра, хотя и
не всем. В числе невпечатлившихся альбомом оказался влиятельный портал
Metal.de, уличавший группу в стремлении делать деньги на проверенных эпатажных
трюках и однообразной музыке. Впрочем, в ответ на эту рецензию один комментатор
заметил: "Rammstein действительно обречены на самоповторы, зато их
повторить никому другому уж точно не удастся", и с этим сложно поспорить.
Комментариев нет:
Отправить комментарий