Зал славы джаза. Сидни Кэтлетт (17 января 1910 – 25 марта 1951).

Зал славы джаза.

Известный американский барабанщик Сидни Кэтлетт (Sidney "Big Sid" Catlett) родился в Эвансвилле, штат Индиана, 17 января 1910 года. Его отец был водителем, а мать – поваром в богатой семье. Интерес Сида к ударным проявился рано, и работодатель матери Сида организовал для него уроки игры на ударных с местным учителем из Германии.

Семья Кэтлеттов переехала в Чикаго, когда Сид был еще юношей, и скоро он получил свою первую установку. В период учебы в «Tilden High School» Сид изучал рудименты, технику игры и основы музыки и, погрузившись в чикагский джаз, анализировал технику игры Затти Синглтона, Бэйби Доддса, Джаспера Тейлора, Джимми Бертранда и Джимми МакХендрикса. В 18 лет, в 1928 году, примерно в то же время, как он овладел изысканным стилем Затти, Кэтлетт стал выступать с виолончелистом/кларнетистом/саксофонистом Дарнеллом Говардом. Позже он присоединился к оркестру пианиста Сэмми Стюарта и решил переехать в Нью-Йорк для выступления с коллективом в "Савой" в 1930 году.

Когда коллектив Стюарта в 1931 году распался, Кэтлетт присоединился к бэнду Элмера Сноудена, в котором играли Рой Элдридж, Чу Берри и Дикки Уэллс. Далее последовала в первой половине 30-х годов работа барабанщиком биг-бэнда, записи и выступления с Бенни Картером, Сэмом Вудингом, «McKinney’s Cotton Pickers» (1934-1935), Флетчером Хендерсоном (1936) и Доном Редмэном (1936-1937).

Это все было во время первой длительной волны высококлассной работы, когда Кэтлетт проявил свой музыкальный талант. Помимо того, что Кэтлетт был техничным и эффектным музыкантом, от других современников его отличали отличное чувство свинга, понимание музыки и, самое главное, взаимодействие с музыкантами ритм-секции.

Кэтлетт был здоровяком, который не стеснялся играть тихо и искусно, тем не менее поддерживая энергетику произведения и взаимодействие инструментов. Он был первым и самым главным барабанщиком, объединившим музыкантов ритм-секции, что постепенно начало доминировать в оркестрах.

С 1938 по 1942 годы Кэтлетт совершенствовал свое мастерство в биг-бэнде Луи Армстронга, своего давнего друга из Чикаго. Во время работы с Армстронгом Кэтлетт также записывался и с другими музыкантами Эры свинга. Несколько таких записей включают: воссоединение, помимо Кэтлетта, нескольких членов оркестра Элмера Соудена, Роя Элдриджа и Чу Берри, в композиции «Body and Soul» 1938 года, «Summertime» 1939 года с Сидни Беше и «Smack» 1940 года с участниками оркестра Флетчера Хендерсона – Коулманом Хокинсом, Роем Элдриджем и Бенни Картером. Когда работа с Армстронгом подошла к концу, Кэтлетт в 1941 году присоединился к первоклассному оркестру Бенни Гудмана.

Sid Catlett & Louis Armstrong (1942)

В то время, когда барабанщики биг-бэндов не всегда могли успешно переключиться на выступления с небольшими коллективами в ранних 40-х, легкий на подъем стиль Кэтлетта мгновенно адаптировался к изменениям. Это позволило ему эффективно подстраиваться под требования нового направления музыки, тогда как многие барабанщики были преданы исключительно биг-бэндам Эры свинга. Много важных находок и открытий Кэтлетт сделал в 1944-1946 годах. Первую половину 1944 года он провел, записываясь и выступая с Билли Холидей. Также в этот период Кэтлетт был руководителем оркестра, что подтверждают его записи «Sid Catlett, 1944-1946», включающие сотрудничество с такими музыкантами, как Арт Тейтум, Иллинойс Джэкет, Барни Бигард, Бен Уэбстер и Эдди Локджо Дэвис. В 1945 году Кэтлетт выступал с оркестром Дюка Эллингтона, в период с 1944 по 1947 годы был сессионным барабанщиком на записях многих знаменитых музыкантов, – таких как Сара Вон, Дон Байас, Эдди Кондон, Эрл Хайнс и Джеймс П. Джонсон. Одним из самых интересных событий в карьере Кэтлетта была встреча с Диззи Гиллеспи и Чарли Паркером для записи в 1945 году нескольких композиций раннего бибопа.

Big Sid Catlett & Gene Krupa in "Boy, What a Girl"

В последние годы своей карьеры Кэтлетт записывался с пианистом Тедди Уилсоном, Джоном Кирби, Луи Армстронгом и его небольшим коллктивом «All-Stars» в 1947-1949 годах.

В начале 1951 года у Кэтлетта обнаружилась пневмония, и 25 марта во время концерта своего друга Орэна Пейджа в «Chicago Opera House» он умер от сердечного приступа в возрасте 41 года.

Как и Джо Джонс, Сид Кэтлетт является примером для молодых барабанщиков – он известен своими новшествами и взаимодействием ритм-секции как единого целого. Известный ровной игрой, Кэтлетт считал основной своей целью улучшение взаимодействия ритм-секции с остальными членами коллектива. Вдохновленный стилем Затти Синглтона, он выработал свой собственный стиль и звучание. Кэтлетта отличала невероятная способность адаптироваться к любым условиям, будь то выступления с биг-бэндом или с маленьким коллективом, новоорлеанский стиль или боп.

«Crazy Riffin» - Betti Mays, accompanied by Sidney Catlett and his band (1947)

Помимо всего прочего, Кэтлетт был отличным шоуменом и обладал потрясающей техникой игры. Его основным мотиватором была музыка. Говоря коротко, его звучание было плавным, мягким, с прекрасным чувством структуры и формы произведения. Его соло были вариациями различным музыкальных тем, где мелодия начинала неспеша развиваться, повторяться и в завершении приукрашивалась. Эти гениально структурированные соло Кэтлетта служат примером его проницательного чувства динамики, юмора, желания удивить. Начинаясь каждый раз по-разному, они неизменно заканчивались деликатным пианиссимо. Его игра на бас-барабане отдается эхом в ранних работах модернистов, стиль игры на хай-хете способствовал популяризации использования его для ведения ритмической сетки.

Big Sid Catlett Drums: In the Living Room with John Kirby - 1946

В современных спорах о пионерах джаза зачастую забывают упомянуть Сида Кэтлетта. Проблемой является классификация Кэтлетта как барабанщика определенного стиля, так как он не был столь блистателен и ловок, как Чик Уэбб или Бадди Рич, не был столь подвержен изменению техники, как Джо Джонс, он не посвятил себя всецело бопу, как Макс Роуч и Рой Хэйнс. Но это не может быть оправданием того, что о Кэтлетте редко вспоминают. Напротив, сделанные Большим Сидом Кэтлеттом записи в переходные периоды, когда свинг сменил диксиленд, а бибоп, в свою очередь, сменил свинг, куда лучше подчеркивают исторические изменения джаза, чем записи любого другого барабанщика.

Учитывая его вклад в музыкальное наследие джаза, можно сказать, что Сид Кэтлетт был одним из самых важных барабанщиков, которые когда-либо жили.

Ландыш Рифовна.