В 1979 году Оззи окончательно распрощался с Black Sabbath, чтобы, преодолев допинговую зависимость, начать сольную карьеру. А Black Sabbath, лишившись своего фронтмэна, тем не менее, продолжили творческую деятельность.
На роль
вокалиста был приглашен Ронни Джеймс Дио (ex-Elf, Rainbow), увлечение которого
мистической поэзией оказалось на руку Sabbath. С Дио группа записала два
альбома – «Heaven And Hell» (1980) и «Mob Rules» (1981). В обеих записях
участвовал клавишник Джефф Николс; на второй пластинке партии барабанов
исполнил Винни Эппис, сменивший Уорда, который по примеру Оззи углубился в
алкогольные изыскания.
Диски
записывались под руководством известного «металлического» продюсера Мартина
Бёрча, в Америке, где отныне разместилась штаб-квартира группы. Стиль Black
Sabbath становился строже, яснее, из него практически исчезли как блюзовые, так
и «симфонические» элементы (клавиши были сведены к минимуму), зато прибавилось
мелодичности, во многом благодаря почти академическому вокалу Дио. При этом в
«Mob Rules» группе удалось приблизиться к раннему брутально-тягучему саунду
Sabbath. Однако, невзирая на бесспорно высокое исполнительское и композиторское
качество этих работ, их оригинальность может быть поставлена под сомнение,
настолько отчетливо прослеживается здесь воздействие Deep Purple и Rainbow.
Тем не
менее, Black Sabbath с Дио имели безусловный успех, поддержанный рядом крупных
выступлений, материал которых вошел в двойной концертный альбом «Live Evil»
(1982). Впрочем, с этими релизами успешно конкурировал концертник «Live At
Last» с Оззи, записанный еще в 1974 году и выпущенный в свет в 1980-м «в пику»
бывшим коллегам.
На
крыльях успеха Дио начал сольную карьеру (забрав с собой Эпписа, после чего
свое законное место вновь занял Уорд). Ходили, правда, слухи, что Дио обиделся
на Айомми и Батлера за то, что те якобы обвиняли его в тайном проникновении в
студию с целью посильнее выделить в готовящихся записях партию вокала, но это
всего лишь домыслы.
Как бы
то ни было, Black Sabbath вновь вынуждены были искать вокалиста. И в их сети
попадался еще более крупный улов – Ян Гиллан (ex-Deep Purple), на тот момент
занимавшийся своим собственным проектом. Поклонниками Sabbath такое «слияние»
двух прежде конкурировавших групп было воспринято неоднозначно. Тем не менее,
пластинка «Born Again» (1983), добравшаяся в британских чартах до 4 места,
получилась почти по-саббатовски мрачно-пафосной (как «Disturbing The Priest» с
продирающим до мурашек гомерическим хохотом Гиллана), но безликие скоростные
хард-композиции портили общее целое.
После
релиза в группе наметился полный разброд: Гиллан вернулся во вновь собравшийся
Deep Purple, опять ушел Уорд, а позже и еще один корифей группы – Батлер.
Единственный оставшийся ветеран – Тони Айомми и его сравнительно недавний
знакомый, клавишник Джефф Николс, взялись реформировать коллектив. 13 июля 1985
года в жизни группы прозошло знаменательное событие: Black Sabbath собрались в
своем первоначальном составе (Осборн-Айомми-Батлер-Уорд), чтобы отыграть
несколько старых вещей на фестивале Live Aid. Но слухи о возможном
воссоединении не оправдались.
В 1986
году вышел в свет альбом Black Sabbath «Seventh Star», записанный Тони Айомми
(которому принадлежал весь материал, включая песенные тексты) и Николсом
совместно с вокалистом Гленном Хьюзом (ex-Trapeze, Deep Purple), барабанщиком
Эриком Сингером (ex-Badlands, Gary Moore) и басистом Дэйвом Спитцем. Фактически
превращая Black Sabbath в свой сольный проект,
Айомми
перетасовывал составы: так, вместо Хьюза в 1986 году пришел Тони Мартин
(ex-Alliance, Orion), чей диоподобный вокал звучал на следующим диске, «Eternal
Idol» (1987). Этот альбом отличало отчетливо поп-хардовое звучание (местами
даже заставлявшее вспомнить о Scorpions) и обилие виртуозных элементов.
В 1989
году в команду пришел знаменитый ударник Коузи Пауэлл (ex-Whitesnake, Gary
Moore Band, Rainbow, ELP), с которым были записаны два альбома – «Headless
Cross» (1989) и «Tyr» (1990), оба с Мартином в качестве вокалиста. Бас-гитара в
первом случае оказалась в руках Лоуренса Коттла, во втором – Нейла Мюррея.
Несмотря на усиление мифологическо-оккультистской тематики, а также обильное
использование клавишных и бэк-вокала, эти работы были далеки от былых вершин
Black Sabbath.
В 1989
году группа посетила Россию в рамках европейского турне.В апреле 1991 года
события вновь приобрели неожиданный оборот – в группу возвратился Ронни Джеймс
Дио! Вместе с ним в команду вернулись Терри Батлер и барабанщик Винни Эппис, и
в таком составе (включая Айомми и Николса) Black Sabbath записали «Dehumanizer»
(1992), в котором, как и в альбоме 1976 года, речь шла о технике, но теперь уже
не о ее торжестве, а о засилье.
Этот
диск, по духу и саунду максимально приблизившийся к «истинным» Black Sabbath
(Дио, наступив на горло собственной песне, кое-где даже подражал здесь Оззи), и
притом звучащий очень современно, стал лучшей работой коллектива за весь период
второй половины 80-х – 90-е годы.Однако звездный состав продержался вместе
недолго, и виновником скорого невольно раскола стал…
Оззи
Осборн, пригласивший «классических» саббатовцев поджемовать после его
финального выступления в туре (15 ноября 1992 года), которое было заявлено как
последнее в карьере Оззи вообще. Кроме того, предполагалось, что Black Sabbath
(с Дио) будут открывать это шоу, но Ронни отказался выступить в качестве
«разогревщика», и, припомнив к тому же старые обиды, гордо удалился, утащив и
дружка Винни. На упомянутом «последнем» шоу Оззи в качестве вокалиста Sabbath
выступал Роб Хэлфорд (ex-Judas Priest).
https://www.youtube.com/watch?v=hW2gGpDk2iM&list=RDhW2gGpDk2iM&start_radio=1
Black
Sabbath – «Cross Of
Thorns»
Для
работы над следующими двумя альбомами, «Cross Purposes» (1994) и «Forbidden»
(1995), был вновь ангажирован проверенный и нестроптивый вокалист Тони Мартин.
В первом случае в состав вошли также Батлер и неиспробованный прежде барабанщик
Бобби Рондинелли (с ними записан и очередной концертник), которые уступили
место Мюррею и Пауэллу во втором.
Комментариев нет:
Отправить комментарий