Великие исполнители России XX века. Екатерина Николаевна Громова (2 января 1931 – 20 мая 2017).

Русский романс

Выдающиеся певицы рождаются очень редко и потому, невозможно понять поразительную расточительность страны, равнодушно разбрасывающейся жемчужинами мирового класса, которые могли бы составить её мировую славу, а вместо этого канули в беспамятство и если вас спросят, что вы знаете о ленинградской певице Екатерине Громовой, вам это имя вероятно ничего не скажет! Екатерина Громова никогда не служила в крупных оперных театрах, не числилась солисткой концертных организаций, но все, кому доводилось сталкиваться с ней, вспоминают ее редкой красоты лирическое сопрано, ее тонкий вкус и артистизм.

В Ленинградской специальной музыкальной школе-десятилетке Екатерина Громова училась как арфистка, но, получив аттестат, отправилась на вокальный факультет музыкального училища, а затем и консерватории, где до 1960 года занималась в классе Ольги Павлищевой. Консерватория станет и основным местом ее работы: здесь Екатерина Громова принимает участие в постановках Оперной студии, работает иллюстратором на кафедре концертмейстерского мастерства фортепианного факультета, в 1983–2008 ведет класс вокала на дирижерско-хоровом отделении. И, параллельно, выступает в концертах, в том числе и в филармонических залах.

В Большом зале Екатерина Громова дебютирует в марте 1964 года в небольшой партии в советской премьере оперы Бриттена «Питер Граймс», в концертном исполнении принимает участие и муж Громовой – певец Анатолий Манухов. Здесь на основной филармонической сцене она выступит еще не раз. Будет солировать в Реквиеме Моцарта и Мессе № 2 Шуберта, в ораториальных сочинениях Орфа и Щедрина. В авторском вечере Георгия Свиридова Екатерина Громова участвует в исполнении его цикла «Петербургские песни», появляется в программах других современных композиторов в рамках фестиваля «Ленинградская весна». В последний раз Екатерина Николаевна вышла на сцену Большого зала в 1993 году: в монографической программе, посвященной Мечиславу Вайнбергу, она исполнила цикл «Еврейские песни», это была премьера раннего опуса композитора.

С апреля 1966 года до декабря 1988-го редкий концерт музыки ХХ века в Малом зале имени Глинки обходился без участия Екатерины Громовой. Она пела Прокофьева и Стравинского, современных польских и ленинградских авторов, участвовала в авторских концертах Свиридова и Юрия Фалика. Приглашали певицу и в монографические лекции-концерты, посвященные Гайдну, Моцарту, Бетховену, Листу, Глинке, Глазунову, Рахманинову.

Екатерина Громова - Даргомыжский. Мне минуло 16 лет

С 1983 по 2008 Громова преподавала постановку голоса на дирижерско-хоровом отделении консерватории. Она была мастером своего дела. В ее класс стремились попасть очень многие: художественный результат был всегда прекрасным. И воспитательное влияние Громовой на учеников имело очень важное значение. Никого она не оставила равнодушным, и о ней отзываются с нежностью и восхищением.

Екатерина Николаевна много работала как концертмейстер-иллюстратор для студентов-пианистов и для хора консерватории, часто выступала в ансамбле с легендарной пианисткой Софьей Борисовной Вакман. На одном из последних выступлений в Малом зале 20 марта 1986 года под аккомпанемент Софьи Вакман Екатерина Громова исполнила вместе с тенором Николаем Думцевым «Итальянскую книгу песен» Гуго Вольфа. Кажется, прежде этот цикл из 24-х песен на слова Пауля Гейзе полностью в Филармонии никогда не звучал.

Редкая фонограмма. Екатерина Николаевна Громова. Песни Жанны Металлиди на ст. Ю.Мориц, зап. 70-х гг.

Екатерина Громова — обладательница уникального голоса, лирико-колоратурного сопрано необъятного диапазона. С равным совершенством воссоздавала она образы Джильды, Иоланты и... Кармен! Безупречная техника и артистизм неизменно сочетались в ее исполнении с особенной вдохновенностью и естественностью. Слушателей покоряло виртуозное филирование, тонкая нюансировка и, конечно, глубина драматического переживания.

 Уникальность была и в том, что певица, чувствуя стилевую природу каждого произведения, органично вживалась в музыку самых разных эпох и жанров. Ее голос мог мгновенно поменять окраску, плотность, передать любой штрих и оттенок, требуемые музыкальным и поэтическим текстом. Н.А. Тамбовская в своей статье «Восхищение» называет Громову изумительной камерной певицей. Впервые она услышала Громову, когда та исполняла «Пять стихотворений А. Ахматовой» на концерте, посвященном Прокофьеву: «Ошеломило невероятное сочетание филигранной вокальной техники, артистизма, какой-то свыше дарованной свободы и благородства. А за всем этим угадывалась чрезвычайно притягательная, наделенная необыкновенной духовной мощью личность» («Музыкальные кадры», № 6, 1992).

"Бывают люди, искусство которых — как яркий свет, озаряющий все вокруг, будто бы позволяющий соприкоснуться с небесным, вечным. И бывает, увы, так, что когда такие люди завершают свой творческий путь, память о них постепенно тает, их вспоминают все реже... И невольно вспоминается выражение: нет пророка в своем отечестве.

Выдающейся исполнительнице Громовой посвящено лишь несколько небольших статей, в фондах радио и в архиве консерватории можно отыскать немногочисленные записи. А ведь она дарила другим свой свет, не щадя себя. Это действительно чудесная личность. Ее удивительный вокальный и человеческий таланты оставили неизгладимый след в душах тех, кому посчастливилось узнать этого человека.