Музыка в ГДР. Блюзовая музыка.

Музыка в ГДР.

В ГДР любители джаза интересовались и блюзом. Они обсуждали эту музыку в фанатских кругах и джазовых клубах. Джаз-клуб в Айзенахе, официально основанный в 1959 году как рабочая группа, даже выпустил собственный информационный лист «Тромбон» и всячески способствовал распространению джазовой музыки среди широкой публики. Но с ростом интереса к блюзу усилилась и его критика со стороны официальной культурной политики. С ярлыками как «декадентская» и «коррумпированная» музыка государство пыталось предотвратить растущую популярность блюза в 1950-х годах.

Но в начале 1960-х годов отношения кардинально изменились, и блюз официально получил признание в ГДР. Артисты и промоутеры приобрели популярность и даже получали поддержку со стороны государства. Помимо джаза, уроки государственной школы музыки в POS также касались блюза и его истории.

Ранние любительские группы, такие как квартет Diana Show, Lunics и Butlers, играли в основном британские блюзовые песни, не проникая в корни блюза. Это изменилось лишь тогда, когда в 1964 году музыкальный журналист Карлхайнц Дрехсель (Karlheinz Drechsel) привёз в ГДР Американский фестиваль фолк-блюза. Фестиваль проходил в ГДР пять раз (1964, 1966, 1982, 1983 и 1985) и имел большой успех, так что VEB Deutsche Schallplatten Berlin выпустил записи фестивалей 1966 и 1982 годов на своём лейбле Amiga. Тем не менее выступления международных блюзовых музыкантов в ГДР, таких как Джон Мэйалл и Memphis Slim, хоть и считались значительным культурным событием, но не признавались официально. Фанаты часто не могли узнать о некоторых концертах, потому что официальная информация об их проведении ограничивалась. Тогда как многие концерты имели успех, благодаря «сарафанному» радио, во время других зал был наполовину пуст, а публика состояла в основном из граждан, близких к компетентным органам.

В середине 1960-х годов новая аудитория начала интересоваться блюзом. Любители рока нашли путь к афроамериканским оригиналам благодаря каверам популярных групп Rolling Stones, Yardbirds и The Animals. В 1966 году издательство Henschel-Verlag опубликовало первую книгу о блюзе в ГДР лютеранского теолога Тео Лемана (Theo Lehmann) «Blues & Trouble» («Блюз и неприятности»), что способствовало распространению этой музыки.

Stefan Diestelmann – «Blues Geschichte» (Stop! Rock 24.01.1983)

В начале 1970-х годов в ГДР появилось первое «поколение блюзменов», а вместе с ним — первые местные блюзовые группы. Как оппозиционная субкультура, блюз достиг пика примерно в 1980 году. «Двигателями» этой специфической для ГДР молодёжной культуры во всех отношениях были такие группы, как Engerling, Freygang, Monokel, Die Firma, Passat, Handarbeit, Hof-Blues-Band, Mama Basuto, Zenit, Jonathan Blues Band, а также музыканты, такие как Юрген Керт (Jürgen Kerth), Стефан Дистельманн (Stefan Diestelmann), Ханси Библ (Hansi Biebl) и Бернд Клейнов (Bernd Kleinow).

В блюзовой сцене ГДР возникли два центра. Группы из района Берлина были основаны на творчестве Джонни Уинтера (Johnny Winter) и Стиви Рэй Вона (Stevie Ray Vaughan). «Берлинский блюз», как и у Ханси Библа и Энгерлинга, обладал явным немецким оттенком. Группы из Тюрингии и Лейпцига, напротив, играли оригинальный блэк-блюз, который значительно отличался от «берлинского блюза». Вдали от мейнстрима и официальной культурной политики, под подозрением со стороны государственной власти, эти группы вдохновляли преимущественно молодую аудиторию. Лишь немногим группам (таким как Engerling, Kerth и Diestelmann) в конце 1970-х годов была предоставлена возможность выступать на радио и записываться.

С 1983 года ситуация изменилась, когда лейбл Amiga собрал известных музыкантов из групп рок-, джазовой и блюзовой сцены для выпуска блюзового альбома. Этот первый блюзовый проект ГДР назывался Amiga Blues Band, а LP «Not Fade Away» стал бестселлером. В 1986 году «свой первый контракт с лейблом получила неформальная» группа Monokel. В 1989 году последовали новые блюзовые проекты с участием множества музыкантов, которые были выпущены на LP под названиями «Lutz Kerschowski & Blankenfelder Boogie Band» и «Stormy Spring».

Monokel – «Schwarze Marie» (1986)

С 1979 по 1986 год важную роль в популяризации блюза среди молодёжи сыграли блюзовые мессы в некоторых церквях Восточного Берлина. Внутри церкви, а значит, вне государственного контроля, молодёжь могла слушать группы и отдельных артистов, которым было запрещено выступать в ГДР. В то же время зачитывались тексты или стихи с политически неконформистским содержанием, например, на пацифистские темы «Перекуем мечи на орала» («Schwerter zu Pflugscharen»). Количество участников быстро выросло благодаря сарафанному радио, и 24 июня 1983 года, например, в мессе приняло участие более 7000 человек. Осознавая очевидный надзор со стороны Министерства государственной безопасности, «Блюзовые мессы» превратились в особую форму молодёжного сопротивления в ГДР.

С середины 1980-х, с распространением в ГДР хэви-метал и панка, расцвет блюза закончился, хотя некоторые из таких групп, как Engerling, Monokel или Kerth, пережили падение Берлинской стены и до сих пор наслаждаются блюзом.