Несколько российских рок-групп приняли
участие в агитационном турне «Za Россию», поддержав войну с Украиной.
«Музыкально-патриотический марафон», как они это называют, едет по тридцати
городам России и не пользуется успехом. Музыкальный критик Артемий Троицкий
уверен: трусливая услужливая позиция представителей музыкального направления,
называемого в народе «говнороком» - закономерный исход их эволюции.
Не я
придумал это слово, почти музыковедческий термин - «говнорок». Народная
мудрость меня опередила. В последнее время им оперировали очень активно,
обсуждая участие ряда рок-групп (СЕРЬГА, ВА-БАНКЪ, 7Б, СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ,
ПИЛОТ…) в «музыкально-патриотической акции Zа Россию» - фактически,
пропагандистском агит-туре в честь преступной российской интервенции в соседнюю
Украину. Многие возмутились, иные просто взгрустнули, увидев вчерашних кумиров
в компании Николая Баскова и Дениса Майданова - ну как же так? А мы-то им
верили… Для недоумения и презрения действительно есть все основания, и я
вкратце объясню, почему.
В отличие
от поп-музыки, которая всегда ставила перед собой исключительно утилитарные и
профессиональные задачи - эффективно развлечь публику и заработать на этом,
музыка рок изначально, да и по сей день, помимо неизбежной рутины шоубиза,
имела и иные амбиции - миссионерские, идеалистические, художественные. И была
заряжена на «месседж», иногда и прямолинейно политический: расовая сегрегация,
социальное и гендерное неравенство, коррупция и власть денег…
Едва ли
не главной темой в этом ряду была тема антивоенная, продвигаемая с позиций
безусловного, абсолютного пацифизма, как это сформулировано всеми
отцами-основателями жанра - Бобом Диланом, Джоном Ленноном и Полом Маккартни,
Джимом Моррисоном, Бобом Марли и остальными апостолами рока. Не преувеличивая,
можно сказать: рок - это антивоенная музыка. Причем во всех его стилистических проявлениях
- от нежных баллад Нила Янга до тяжеленного металла BLACK SABBATH. Обладая
энциклопедическими познаниями, можно назвать пару исключений среди артистов
третьей лиги (кто-нибудь помнит, например, любителя пострелять Теда Нуджента?),
но это ничего не меняет.
Русские/советские рокеры первого поколения полностью разделяли пацифистскую философию любимой музыки. Я бы не сказал, что они написали много антивоенных песен - возможно, потому, что про «борьбу за мир» сочинялись тонны официозного «агит-попа». Тем не менее, не стоит забывать, что самым первым хитом Шевчука стала навеянная Афганом «Не стреляй!», что Цой сочинил «Безъядерную зону», а одним из гимнов перестройки стала песня Кормильцева и НАУТИЛУСа «Шар цвета хаки».
И еще что
характерно: буквально все эти ребята отказались от службы в армии. (Непростой
процесс отчасти описан в песне Цоя «Транквилизатор»). Я не знаю, почему
откосили от призыва Путин и Шойгу, но мы это делали не по трусости, а из
принципиальных соображений: фальшивая фраза «Есть такая профессия - Родину
защищать» нас не убеждала, поскольку все мы прекрасно знали - и тогда, и сейчас
- что психов вокруг нет, и никто на нашу необъятную Родину нападать не
собирается. А маяться милитаристской дурью два года желающих не было.
Нетрудно заметить, что никто из классиков русского рока в нынешнем поZоре не участвует. Это стало пакостной прерогативой следующего поколения - бесславного «первого небитого», музыкантов девяностых/нулевых. Почему так случилось - интересный вопрос. Предлагаю свою версию - не исчерпывающую, но многое объясняющую. Плеяда Макаревича-Шевчука-Цоя пустилась в рок-н-ролл без малейших перспектив профессиональной карьеры, медийной раскрутки и легальных заработков. Более того, как настоящие подпольщики, «дворники и сторожа», они были полностью отделены от государства - не считая, конечно, карательных органов КГБ, МВД и ОБХСС. Как артисты они были чисты, искренни и бескорыстны.
Из классиков русского рока в нынешнем поZоре никто не участвует, это стало прерогативой следующего поколения.
В
девяностые (точнее, с конца 80-х) все коренным образом изменилось: рок
превратился в нормальную кормушку, к которой устремились разношерстные массы
музыкальной молодежи, чтобы круто потусить и срубить бабла. Естественно, как и
в любом движении, бездарей и серятины здесь оказалось гораздо больше, чем
талантов. Праведная мифология и протестный пафос рока новых рекрутов
интересовали мало, зато с ремесленной стороной дела они справлялись неплохо,
освоив и хард, и панк, и грандж, и брит-поп. Что важно: западные музыкальные
клише обильно удобрялись знакомыми русскими попсовыми и «шансонными»
интонациями - иногда бодряческого, но чаще унылого свойства. Так и получился
говнорок. Эталонным представителем этого местного рок-диалекта я считаю
популярную группу ЧАЙФ. Замечу, что отказывать говнороку в праве вообще
считаться роком я не берусь, поскольку формальные каноны жанра в основном
соблюдены.
Главным
медийным каналом распространения говнорока стала станция «Наше радио». Ее
формат можно квалифицировать как «говнорок +»: некоторое количество
неумирающего вечнозеленого (КИНО, ДДТ, МАШИНА ВРЕМЕНИ…), немножко симпатичных
новых песен (МУМИЙ ТРОЛЛЬ, БРАВО, Земфира) и куча этого самого на букву «г» -
какие-то КУКРЫНИКСЫ и прочие убожества, названия которых я, к счастью, давно
забыл. Но тогда вынужден был слушать, поскольку состоял на «Нашем радио»
внештатным обозревателем нового репертуара. И вот что я заметил: программисты
станции тотально игнорировали музыку актуальную (электроника, хип-хоп); изящные
и «непохожие» рок-группы (НОМ, ТЕЛЕВИЗОР, ДЕТИ ПИКАССО); текущий андерграунд
(СОБАКИ ТАБАКА, ДОЧЬ МОНРО И КЕННЕДИ) и даже знаменитейшие, но как бы
неполиткорректные СЕКТОР ГАЗА и ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА. Не сомневаюсь: если бы
АКВАРИУМ, КИНО или ЗВУКИ МУ дебютировали в 1999 году, их записи не прошли бы
фильтры станции и не попали бы в ее плейлисты.
Когда я
критиковал руководителя «Нашего радио» Мишу Козырева за отсталость и
зашоренность, ответ был всегда один: «наши фокус-группы иную музыку не
одобряют». То-есть собрали темно-глубинную публику, неспособную оценить музыку
за пределами ареала «плюс/минус ЧАЙФ», и с ее благословения погнали шнягу в
массы. (А на фига?!) Что еще хуже, многие молодые группы в надежде на
радиоротацию стали специально подгонять свой стиль под «формат Нашего». Я тогда
придумал другой термин для обозначения этого тусклого явления - жлоб-рок. Но
он, в отличие от говнорока, не привился. «Любит наш народ всякое…» - как поется
в известной песне Васи Обломова.
Когда я
критиковал Мишу Козырева за отсталость и зашоренность, ответ был один: «наши
фокус-группы иную музыку не одобряют»
Данила
Багров, по идее, должен был бы слушать «Владимирский централ» и/или группу
ЛЮБЭ. Но Алексей Балабанов то ли сам проинтуичил, то ли под чьим-то влиянием
заставил его внимать «русскому року», причем с легким уклоном в «говно-»
(Чичерина, Вадим Самойлов). И «ёрш» из отморозка-националиста и саундтрека
«Нашего радио» получился довольно органичным. Я посмотрел «Брат-2» и
поучаствовал в его обсуждении на Первом канале, куда Эрнст пригласил меня на
свою голову. Когда очередь дошла до меня, я спросил Балабанова: «Алексей, вы
отдаете себе отчет в том, что сняли ксенофобский, расистский, ФАШИСТСКИЙ
фильм?» Видимо, отчета Леша не отдавал, поскольку мой простой вопрос вызвал у
него оторопь, и он не смог сказать в ответ ни слова. Выручил ведущий Александр
Гордон, немедленно сменивший тему. Успех патрио-гопнической дилогии придал
говнороку некое подобие идейной подоплеки, отчего он стал еще намного гаже.
Помимо всего прочего была нарушена еще одна непреложная заповедь рока - нет
расизму! Что логично для музыки, имеющей отчетливые афро-американские корни, но
вряд ли разделяется любителями пострелять в «черножопых».
В начале
нулевых особо тупые молодые карьеристы маршировали по площадям и иногда жгли
книги под типографскими плакатами с надписью «Данила - наш Брат, Путин - наш
Президент!» Бесславно сдувшееся вскоре движение, если вы помните, называлось
«Наши».
Покопавшись
в гнилых корешках, вернемся к сегодняшним вершкам-цветочкам. Говнорокерам не
позавидуешь. Модными и актуальными, харизматичными и сексуальными они не были
никогда. Но раньше хотя бы имели успех у сплоченного кружка «радио-нашистов».
Видимо, и эти времена прошли - иначе как финансовыми трудностями я не могу
объяснить позорнейшую и скандальную сделку организаторов фестиваля НАШЕствие
(детище «Нашего радио») с Минобороны РФ, превратившую рок(!)-фестиваль в
шоукейс вооруженных сил с танками, истребителями и пунктом записи в армию
(можно было бы назвать «Наше-200»). Концертная деятельность в стране
свернулась, конвертироваться говнороку за границей (даже в Беларуси и
Казахстане) нет ни единого шанса, и артистам, не имеющим сколько-нибудь
серьезной fan base, остается или жить впроголодь, или паразитировать за счет
государства. Крайне вялая посещаемость агит-акций Zа Россию (видел записи из
Ижевска и Новосибирска) это лишний раз демонстрирует. Теперь говнорокеров можно
с полным основанием называть «рок-бюджетниками». А с бюджетниками, как
известно, государство может делать все что захочет, и с особым цинизмом. Это
последняя и, пожалуй, самая важная заповедь настоящего рока, которую от страха
- не то перед нищетой, не то перед репрессиями - похерил русский говнорок:
никогда не вылизывать задницу властям. Даже если случился припадок верноподданнических
чувств - как с оглашенной истеричкой Чичериной.
Впрочем,
репрессий можно не бояться - я уверен, что покладистая рок-музыка займет
достойное место в российской Z-культуре, аналогичное искрометным САМОЦВЕТАМ и
прочим ВИА в культуре советской. И будет делить сцену с Газмановым, певицей
Валерией и реанимированным Кобзоном. Конечно, это будет самым унизительным
эпизодом за всю историю мирового рок-н-ролла - но на это говнорокерам должно
быть наплевать. Скорее для самых зажиточных из них есть риск лишиться
недвижимости в Европе и Америке - потому-то, наверное, и молчат насупленно еще
совсем недавно смело бичевавшие Навального музыканты того же ЧАЙФа или Сергей
Шнуров. За всамделишный - не из говна - рок тоже беспокоиться не надо: он
обязательно выживет - правда, только в глубоком подполье.
 |
В
заключение этих, не всегда веселых, но поучительных заметок, я хотел бы
поделиться одним оптимистичным наблюдением. Сравнивая два списка, тру-рокеров
(довольно длинный) и говно-рокеров (много короче), нельзя не обратить внимание
на резкий перепад талантливости между ними. Например, группа АГАТА КРИСТИ, два
родных брата - младший, Глеб - хороший, честный парень и автор почти всего
репертуара; и старший, Вадим - творческий ноль, но при этом серийный карьерист.
Или старый ансамбль БРИГАДА С: Гарик Сукачев - хоть без руля, без ветрила и с
наколкой Сталина на левой груди, но мощный артист. И Сергей Галанин - милый и
лучезарный, но за последние 30 лет не написавший ничего путного. Можно
продолжить. Так что все тут справедливо: настоящие таланты при всех шатаниях
оказываются на стороне любви, света и мира.
А сторону начальства, подачек и фальшивок выбирают бездари. Хорошее дело гоVном не назовут.
музыкальный
критик и журналист Артемий Троицкий
9 мая
2022
Комментариев нет:
Отправить комментарий