вторник, 31 декабря 2019 г.
воскресенье, 29 декабря 2019 г.
Русский романс (ямщицкая песня) «В лунном сиянии» (Е.Д. Юрьев).
«В лунном сиянии» (также называем «Колокольчик» и
«Динь-динь-динь») — романс, относящийся к так называемым ямщицким песням,
поэта и музыканта Евгения Дмитриевича Юрьева.
Евгений
Дмитриевич Юрьев (1882—1911) — русский поэт и композитор, автор нескольких
романсов, среди которых: «Эй, ямщик, гони-ка к „Яру“», «Зачем любить, зачем
страдать» и др.
Известно
более пятнадцати романсов Е.Д. Юрьева, сочиненных им в период 1894—1906
годов на собственные слова и музыку, а также одиннадцать романсов и песен, в
том числе «цыганских» на его слова, положенных на музыку другими композиторами.
«Динь-динь-динь»
- Юрьев Евгений Дмитриевич (1882—1911 гг.).
Информация
о биографии Е.Д. Юрьева почти не сохранилась. Существует мнение, что
приведенные здесь фотография отношения к Юрьеву, скорее всего, не имеют, а
являются фальсификацией: во время его жизни ещё не было звукового кино,
никакого живого исполнения быть не могло, а уж тем более с таким качеством
звука. Да и гитара, похоже, шестиструнная, что являлось редкость в России того
времени. Действительно: вызывает удивление — биография не сохранилась,
издания стихов нет, а кинопленка (звуковая!) — есть. Но при создании
данной статьи мы пользовались лишь доступным материалом — таким, какой
есть. Выводы вправе делать любой читатель.
Вскоре
после Октябрьской революции новая власть объявила романс «буржуазным
пережитком», мешающим строить светлое будущее. И в русской культуре на
несколько десятилетий он был забыт.
Лишь со
второй половины 1950-х годов романс как жанр был «реабилитирован» и стал
постепенно возвращаться к советским слушателям.
«В лунном
сиянии» - Анастасия Вяльцева.
Романс «В
лунном сиянии» (он же — «Динь-динь-динь» и «Колокольчик») продолжает в
русской песенной культуре ямщицкую тематику, начатую романсом «Вот мчится
тройка удалая…» в 1828 году, когда Алексей Николаевич Верстовский положил на
музыку отрывок про ямщика из стихотворения Фёдора Глинки. Об истории создания
романса вообще мало что известно, просто «сочинился — и всё».
Сейчас
романс стал одним из самых популярных и входит в репертуар многих исполнителей
и очень часто используется в спектаклях и кинофильмах.
«В лунном
сиянии» - Олег Погудин (22.12 1998 г.).
Как часто
происходит в таких случаях, когда песня входит в структуру народной культуры,
существует нескольких близких друг другу вариантов текста и музыки.
В лунном
сиянии снег серебрится,
Вдоль по
дороге троечка мчится.
Динь-динь-динь,
динь-динь-динь —
Колокольчик
звенит,
Этот
звон, этот звон
О любви
говорит.
В лунном
сиянье ранней весною
Помнятся
встречи, друг мой, с тобою.
Динь-динь-динь,
динь-динь-динь —
Колокольчик
звенел,
Этот
звон, этот звон
О любви
сладко пел.
Помнятся
гости шумной толпою,
Личико
милой с белой фатою.
Динь-динь-динь,
динь-динь-динь —
Звон
бокалов шумит,
С молодою
женой
Мой
соперник стоит.
В лунном
сиянье снег серебрится,
Вдоль по
дороге троечка мчится.
Динь-динь-динь,
динь-динь-динь —
Колокольчик
звенит,
Этот
звон, этот звон
О любви
говорит.
"В лунном сиянии" - Евгения Смолянинова.
При
написании поста использован материал из Циклопедии.
пятница, 27 декабря 2019 г.
«От ролика Эдисона до лазерного диска». Краткая хронология звукозаписи. Часть 4. Первые шаги электрической записи (1912 – 1926 гг.).
В октябре 1912 года американский изобретатель Де Форест создал первый в
мире ламповый усилитель предназначенный для усиления слабого электрического
сигнала. В течение одного года был налажен промышленный выпуск усилителей и
приборы поступили в продажу. Первые ламповые усилители были установлены в конце
1913 г. в телефонной компании, обеспечивающей связь между Нью-Йорком и
Балтимором. С конца 1914 года усилители Де Фореста стали использоваться для усиления электросигналов на Атлантическом
подводном кабеле.
В 1915 году вакуумные электронные лампы
пришли в индустрию звукозаписи, сделав возможным усиление слабых микрофонных
сигналов.
В 1916 году Теодор Кейс основал в Оберне, штат Нью-Йорк исследовательскую
лабораторию для разработки системы звукозаписи кинофильмов.
В 1918 году истек срок действия патента датского изобретателя Вальдемара
Поулсена на телеграфон – первый в мире звукозаписывающий прибор, использующий
принцип магнитной записи. В Германии Курт Штилле (Кurt Stille) создает усовершенствованные
версии телеграфона - Dailygraph и Textophon, записывающие звук на стальной
проволоке. Штилле добавил в его конструкцию телеграфона электронный
усилитель, чтобы это устройство можно было использовать в качестве диктофона. В
1924 году телеграфон Штилле поступил в продажу. Носителем по-прежнему была
стальная проволока, но позже её заменили на стальную ленту, которая не так
рвалась и путалась.
В Берлине Йозеф Энгл, Ганс Фогт и Джозеф Массолле (Josef Engl, Hans Vogt
und Joseph Massolle) начинают работу над звуковым проектом «Триэргон» — первой
в мире системой звукового кинематографа, использующей оптический метод записи звука на киноплёнку. Название
составлено из двух греческих слов и буквально означает «Работа трёх». Технология обеспечивает, за счёт использования общего носителя, точную
синхронизацию звука с изображением, не зависящую от настроек кинопроектора.
Первая демонстрация работы системы состоялась 17 сентября 1922 года во время
премьеры фильма «Поджигатель» («Der Brandstifter»). Из-за технических
особенностей система «Триэргон» не получила коммерческого распространения, но
стала основой для разработки большинства аналогичных систем во всём мире.
Система "Триэргон" (1919 г.).
В 1919 году Western Electric Bell
Laboratories начинает исследования в области электрической записи в США.
Немецкая компания Albert Ebner & Co разрабатывает первый электрический
граммофонный двигатель, выпуск которого возможен в промышленных масштабах. Граммофон
Эбнера с электрическим двигателем под фирменным названием «Электромофон» завоевывают
немецкий рынок. Эта модель граммофона располагалась в достаточно дорогом
сегменте рынка и изначально была исключительно напольной установкой. В 1921
году компания Albert Ebner & Co была преобразована в открытое акционерное
общество «Электромофон - АГ Штутгарт Вайхинген» («Electromophon - AG Stuttgart
Vaihingen»). Несколько моделей электромофона довольно успешно выпускались и
продавались на протяжении 1920-х годов. В кризис 1929 года компания была
объявлена банкротом и прекратила свое существование.
Компания Gennett Record Company в Индиане начала делать записи пластинок по
поперечной технологии, разработанной компанией Victor, которая подала на Gennet в суд за нарушение прав
интеллектуальной собственности. Более мелкие лейблы, такие как Okeh, Vocalian,
Compo выступили в защиту Gennett с заявлением о том, что поперечная запись
является общественным достоянием. В 1921 году компания Gennett выиграла дело и
вскоре стала одним из крупнейших продюсеров джаза, выпустив несколько самых
ранних джазовых пластинок.
27 октября 1920 года Westinghouse Electric and Manufacturing Company открыла
в Питсбурге первую в мире коммерческую радиостанцию KDKA, транслирующую популярную
музыку, в том числе и по заявкам радиослушателей, что, уже в 1921 году, привело
к ощутимому падению продаж пластинок.
Весной 1925 г. компании Victor и Columbia приобретают у фирмы Western
Electric лицензию на процесс электрической записи. В начале 1920-х годов WE обладала самыми важными в США патентами на
ламповые усилители, конденсаторные и углеродные микрофоны и телефонную
технологию. Western Electric вышла на рынок со своим собственным методом
электрической записи Light-Ray System.
Летом 1925 года на электрическую систему записи, полученную от компании General
Electric, переходит Deutsche Grammophon. С начала 1926 года большинство записей
компании уже были произведены с использованием электрической технологии. Однако
полная переналадка оборудования происходила довольно медленно и завершилась
лишь в сентябре 1926 года. Несмотря на то, что новая система записи долгое время
не упоминалась и не рекламировалась на лейблах, Deutsche Grammophon стала
первой немецкой компанией, регулярно выпускавшей электрозаписи.
Осенью 1925 года американская компания Brunswick представляет первое звуковоспроизводящее
устройство, в котором процесс воспроизведения и усиления звука осуществляется c помощью электричества - первый электропроигрыватель с усилителем и
громкоговорителем.
понедельник, 9 декабря 2019 г.
«От ролика Эдисона до лазерного диска». Краткая хронология звукозаписи. Часть 3. Акустический период. Цилиндр против диска (1890 – 1913 гг.).
17 июня 1888 года Томас Эдисон закончил работу над своим «Улучшенным фонографом»
(«Improved Phonograph»). Вплоть до 1920-х годов эта модель служила основой для
всех последующих фонографов Эдисона.
23 ноября 1889 года в «San Francisco's Palais Royal Saloon» был установлен первый «juke box» - монетный музыкальный автомат-фонограф с 4 прослушивающими трубками, заработавший
более 1000 долларов за первые 6 месяцев работы и положивший начало эре
коммерческих фонографов.
Один из первых музыкальных автоматов (1890-е гг.).
С течением времени стал расширяться и диапазон применения фонографа. На
фонографические валики стали записываться видные политические деятели,
известные артисты, писатели, поэты. Открытый в 1899 году братьями Шарлем и
Эмилем Пате (Pathé Frères) парижский салон «Пате-Салон-Дю-Фонограф» никогда не
пустовал. На сеансы прослушивания валиков люди приходили так–же, как сейчас на
киносеансы. Надев наушники, запись одновременно могли прослушивать 10 – 12
человек. Впервые братья Пате применили способ одновременной записи нескольких
валиков с целью последующей продажи.
В 1890 году «Фонограф» Эдисона и «Графофон» Белла (позже «Columbia») выпускают на рынок первые фонографы, предназначенные для домашнего
использования.
Осенью 1890 года на фабрике «Kämmer, Reinhardt & Co.» в Вальтерсхаузене
(Тюрингия) был создан первый в мире коммерческий граммофон с ручным приводом (без
пружинного двигателя). В качестве материала для односторонних 12,5 - сантиметровых
дисков, отпечатанных на целлулоидной фабрике в Некарау-Мангейме, использовался
твердый каучук. На некоторых из этих записей Эмиль Берлинер говорит
или поет сам. Запись, вероятно, была сделана в конце декабря 1889 года и
является старейшей граммофонной записью.
Граммофон Берлинера (1890 г.).
В 1894 году компания «Berliner Gramophone Co.» произвела и продала 1000 граммофонов
(некоторые с электроприводом) и 25 000 записей (7-дюймовые жесткие каучуковые
диски).
В декабре 1894 года Гульельмо Маркони (Guglielmo Marconi) изобрел первый искровой
передатчик с антенной. В феврале 1896 года он отправился со своим «Черным
ящиком» в Великобританию и получил британский патент под номером 12039.
В 1896 году американский инженер и предприниматель Элдридж Джонсон (Eldridge Johnson) усовершенствовал граммофон,
поставив на свою модель пружинный привод, разработанный Леви Монтроссом (Levi Montross). Джонсон изобрёл также новый
процесс звукозаписи на восковые таблички, который улучшил качество звука и
увеличил время проигрывания. Простая и недорогая машина «Improved Gramophone», запатентованная
19 августа 1897 года под № 601 198, стала самым популярным дисковым проигрывателем
1890-х годов, что принесло Джонсону прибыльный контракт с компанией «Berliner
Gramophone Co.», а также с некоторыми британскими
компаниями. После судебных баталий с компанией «Berliner Gramophone» Джонсон
объединил c ней свои капиталы в новую компанию «Victor Talking Machine Company»
(далее «Victor»). Под его руководством «Victor» стала крупнейшей
звукозаписывающей компанией США. В 1926 году Джонсон продал «Victor»
американским банкирам, получив за свою долю 26 миллионов долларов.
"Микрофонограф" Франсуа Дюссо (1896 г.).
В 1896 году швейцарский фотограф Франсуа Дюссо (François Dussauds)
представил свой проект "микрофонографа" - первой электрической машины, использующей технологию записи и воспроизведения. Однако отсутствие возможности создания усилителей слабых
электрических сигналов (трубки, транзисторы и т.д.) не дали идее возможности
дальнейшей реализации. В Лондоне основана звукозаписывающая компания «His
Masters Voice» (HMV), впоследствии ставшая торговой маркой различных компаний,
таких как «Victor» в США и «Grammophon» в Германии.
Один из первых шеллаковых дисков Эмиля Берлинера (1896 г.).
В поиске материала для своих дисков Берлинер экспериментировал со стеклом,
эбонитом и целлулоидом. Первая изготовленная им целлулоидная пластинка по сей
день хранится в Национальном музее в Вашингтоне. В 1896 году для производства
дисков Берлинером была использована шеллачная композиция, позаимствованная у
фирмы, изготавливающей пуговицы. Находка оказалась настолько удачной, что для
изготовления граммофонных пластинок этот состав, с некоторыми вариациями у
различных фирм, использовался продолжительное время.
В 1897 году массово выпущены в продажу первые недорогие цилиндровые проигрыватели
«Puck Phonograph» и «Edison Gem», графофоны «Columbia Eagle» и граммофоны «Berliner», что
вызвало ажиотажный спрос на восковые цилиндры и диски из шеллака.
"Puck Phonograph" (1897 г.).
В 1898 году датский инженер Вальдемар Поулсен (Valdemar Poulsen) разработал способ магнитной
записи на проволоку. 1 декабря 1898 года Поулсен запатентовал в Дании первый
магнитный диктофон (прообраз магнитофона), названный «телеграфоном». В 1900
году Поулсен основал компанию «American Telegraphone Co.».
"Телеграфон" Вальдемара Поулсена (1898 г.).
14 августа 1899 года Томас Ламберт (Thomas Lambert) запатентовал фонографические
ролики из целлюлозы. По сравнению с цилиндрами, изготовленными из воска, «неразрушаемые»
цилиндры Ламберта обладали значительно большей прочностью. Хотя изобретение
Ламберта был полностью подтверждено, Эдисон использовал все свое влияние, чтобы
судебным преследованием вытолкнуть компанию Ламберта из бизнеса.
В 1901 году Берлинер впервые наклеил бумажные этикетки на свои пластинки. До этого вся нужная информация гравировалась в центральной части
граммофонного диска. Практически все граммофонные компании мира предпочли
круглую этикетку. Правда существовали и исключения из правил, например,
германская фирма «Вокс» предпочитала треугольную, а русская дореволюционная
фирма «Звукопись» - ромбовидную
этикетку.
В 1902 году Эдисон выпустил в продажу цилиндры «Gold Molded» по $.50 каждый
с улучшенной твердой восковой поверхностью и возможностью массового
производства. В Европе 10-дюймовые диски «Red Seal» длительностью 4 минуты с
записями тенора Энрико Карузо и баритона Маттиа Баттистини были проданы по
$1.00 штука. В России компанией «Грамофон»были выпущены первые записи Федора
Шаляпина. Более емкий 10-дюймовый стандартный диск заменил 7-дюймовый диск,
который имел длительность всего 2-3 минуты.
Модель "Victor IV" Элдриджа Джонсона (1903 г.).
12 февраля 1903 года Элдридж Джонсон начал продажу граммофона «Victor IV»,
первой модели, оснащенной коническим тонармом (патент 814 786).
В 1903 году лейбл «HMV» впервые записал полную оперу Верди «Эрнани» на 40
односторонних дисках.
В 1904 году журнал «Граммофонъ и Фонографъ» сообщил своим читателям «про великое открытие, о котором не
додумались раньше», речь шла о двусторонней пластинке. В журнале указывалось,
что «двусторонняя пластинка – не что иное, как самая обыкновенная граммофонная,
отличающаяся лишь тем, что запись отпечатана на ней с обеих сторон», благодаря
такой «остроумной выдумке», цена на них понижалась, так как материала
требовалось вдвое меньше. Единственным недостатком, по мнению журнала, являлся
тот факт, что теперь на пластинку помещалось две песни и обе они должны были
нравиться покупателю, «иначе он останется неудовлетворённым». Поэтому фирмы,
изготавливающие пластинки, должны были «строго обсуждать содержание их». Для
продажи двухсторонних дисков в Германии компанией «International Talking
Machine Co.» был создан лейбл «Odeon», первым выпуском которого стала сюита
«Щелкунчик» Чайковского на 4 двухсторонних дисках в специально разработанной
упаковке.
В 1904 году в Германии появились первые граммофоны со встроенной воронкой,
т.н. «гимнофоны».
"Гимнофон" (1904 г.).
В июле 1906 года «Columbia Graphophone Co.» объявила о выпуске пластинок
из тонкого и гибкого ламинированного картона «Velvet-Tone» с бумажным
сердечником. Нововведение предложил Маркони, посетивший фабрику компании «American
Graphophone» в Бриджпорте. Этот материал для пластинок издавал меньше поверхностного
шума, чем обычные диски из шеллака.
В 1906 году компания «Victor» анонсировала производство
первого полностью закрытого кабинетного фонографа. После грандиозной рекламной
компании модель «Victrola» поступила в продажу в 1907 году. Всего к 1929 году на
линию фонографов-мебели компанией было потрачено $50,000,000 на печатную рекламу
и ещё $17,000,000 на каталоги и брошюры.
В октябре 1906 года американский медиамагнат, основатель холдинга «Hearst
Corporation», ведущий газетный издатель Уильям Рэндольф Херст (William Randolph
Hearst) начал использовать записи своих выступлений в предвыборной кампании на
пост губернатора Нью-Йорка. Мастер-копии восковых цилиндров были изготовлены фирмой
«Columbia Graphophone Co.» в Нью-Йорке и розданы для
общественного пользования.
В 1907 году «Columbia Graphophone Co.» продала свое подразделение
по производству машин для бизнеса, на базе которого впоследствии была создана компания
«Dictaphone Corporation».
В 1908 году американский пионер в области музыковедения и фольклористики Джон
Ломакс (John Lomax), во время своей первой этнографической экспедиции на Дальний Запад США,
записал на цилиндры Эдисона песню «Home on the Range». Тексты песен были опубликованы
в книге «Cowboy Songs and Frontier Ballad» в 1910 году. Джон Ломакс и его сын
Алан записали для Library of Congress более 10 000 американских народных песен.
"Голубой Амберол" Эдисона (1908 г.).
В 1908 году Эдисон анонсировал производство серии целлулоидных цилиндров «Blue
Amberol» с продолжительностью воспроизведения 4 минуты. При работе с алмазным
щупом новый цилиндр имел низкий уровень шума, что обеспечило более высокое
качество звучания, чем плоские диски. Промышленное производство новых цилиндров
было начато в 1912 году.
К 1910 году «Grammophon» Берлинера полностью вытеснил с германского рынка «Phonograph»
Эдисона. Индустрия звукозаписи практически полностью перешла на использование
дисков из шеллака. Цилиндр «выжил» только в диктовочных машинах.
В 1911 году американские изобретатели Эдвин С. Придэм (Edwin S. Pridham) и Питер Л. Дженсен (Peter L. Jensen) создали звуковую катушку громкоговорителя. Изобретения
получило название «Magnavox» (с лат. — «Громкий
голос»). В 1917 году была основана одноимённая компания-производитель
электроники.
"Алмазный диск" Эдисона (1913 г.).
В 1913 году цилиндр Эдисона уступил победу плоскому диску Берлинера. Компания
Эдисона начала производить проигрыватели и пластинки «Diamond-Disc». Диски этой
серии были толщиной 1/4 дюйма и имели поверхность из «конденсита» (бакелита) с
деревянным сердечником. «Конденсит» («Condensite») представлял собой первый искусственный пластик, запатентованный в 1909
году американским химиком и изобретателем Лео Бекландом (Leo Baekeland).
пятница, 6 декабря 2019 г.
Что слушали в Российской Империи в 1902 году (часть 3).
Топ 15 русских песен 1902 года (№№ 11 - 15).
№11. «Ночевала тучка золотая» - романс русского композитора Александра
Сергеевича Даргомыжского, чьё творчество оказало существенное влияние на
развитие русского музыкального искусства XIX века. Один из наиболее заметных
композиторов периода между творчеством Михаила Глинки и «Могучей кучки»,
Даргомыжский считается основоположником реалистического направления в русской
музыке, последователями которого явились многие композиторы последующих
поколений. Стихи – великого русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова.
«Ночевала тучка золотая» - вокальный
ансамбль «Tempus mecum».
Ночевала тучка золотая
На груди утеса великана.
Утром в путь она умчалась рано
по лазури весело играя.
Но остался влажный след
В морщине старого утеса.
Одиноко он стоит,
Задумался глубоко.
И тихонько плачет он в пустыне
Романс был впервые записан на пластинку в 1902 году в
исполнении солистки Мариинского театра, меццо-сопрано Антонины Ивановны Паниной
(Нины Панафутиной), оперного и камерного тенора Гавриила Алексеевича Морского и
оперного баса Константина Терентьевича Серебрякова.
№12. «Ночь тепла и волшебная светит
луна» - романс российской оперной певицы (колоратурное сопрано) Александры
Дормидонтовны Кочетовой на стихи поэтессы Марии Августовны Давидовой.
Александра Дормидонтовна Кочетова-Александрова училась
пению в Берлине у знаменитого немецкого педагога и музыковеда Г.В.Тешнера. В 1853 году, после
смерти отца, вернулась в Санкт-Петербург, где, благодаря А. Г. Рубинштейну,
вскоре стала придворной певицей великой княгини Елены Павловны. Обладая
выдающимся по красоте драматическим сопрано, редкой музыкальностью и приятной
внешностью, она имела огромный успех среди публики.
Александра
Дормидонтовна Кочетова-Александрова (1833 – 1902 гг.).
С момента основания Московской консерватории в 1865
году, в течение тринадцати лет она была в ней профессором пения, после чего
посвятила себя частной преподавательской деятельности. В числе её учеников были
такие звезды русской оперной сцены XIX века, как Корякин, Додонов,
Хохлов, Святловская, Левицкая, Ростовцева, Слатина, Кадмина и Книппер.
Мария Августовна Давидова - первая русская писательница,
написавшая биографические очерки о
Моцарте, Шумане и Мейербере для библиотеки ЖЗЛ Ф.Павленкова, основанной в 1890
году. В 1899 издала в Петербурге сборник «Стихотворения» (именно под фамилией
«Давидова»). Известны ее переводы из Сюлли-Прюдома, Верлена, Нибора, Гейне,
Ленау, Шерера, Шёнайх-Каролата.
Ночь тепла, и волшебная светит луна,
Выйдем в сад - так не хочется спать!
Эта чудная ночь для того создана,
Чтоб любить и мечтать.
Все угасли огни!...
Что томилося днем, убаюкано ночью и спит.
И не спит лишь любовь,
Но горячим огнем все ярче, ярче горит.
Отгони все дневные сомнения прочь
и не бойся меня целовать:
Нам дана эта чудная, теплая ночь, чтоб любить и мечтать!
Нам дана эта чудная, теплая ночь, чтоб любить и мечтать!
Романс был записан в 1902 году русским оперным и
камерным певцом (лирическим баритоном) Оскаром Исаевичем Камионским.
Камионский
Оскар Исаевич (1869-1917 гг.).
Камионский, как написано в Большой биографической энциклопедии, «обладал небольшим по силе голосом красивого
тембра и широкого диапазона. Исполнение отличалось тончайшей музыкальной
фразировкой, благородством и изяществом. Владел искусством бельканто и Mezza
voce. Уделял большое внимание внешней фактуре образа (грим, костюм, мимика).
Репертуар был обширным и разнообразным; особенно певцу удавались партии из
итальянской оперной классики (критики называли Камионского «русским Баттистини»)».
Театральная энциклопедия отмечает: «Камионский
пользовался широкой популярностью. Он обладал хорошей вокальной школой, голосом
широкого диапазона, красивого тембра. Певец исполнял как лирический, так и
драматический репертуар, особенный успех имел в партиях, требующих искусства
бель канто и мецца воче».
№13. «Ах ты,
ноченька…» - русская народная песня.
«Ах ты,
ноченька…» - Фёдор Шаляпин (1928).
Ах, ты,
ноченька, ночка тёмная,
Ночка
тёмная, да ночь осенняя.
C кем я ноченьку, c кем осеннюю,
С кем
дождливую, ой, коротать буду.
Нет ни
батюшки, нет ни матушки,
Только
есть, ой, есть одна, одна зазнобушка.
Ой,
только есть, ой, есть одна зазнобушка,
Да и та
со мной, ой, не в любви живёт.
Первым
записал песню на пластинку Федор Иванович Шаляпин в 1902 году.
№14. «Все говорят»
(Ф. К. Садовский – В. Павлов)
«Все говорят» - Анастасия
Вяльцева (1903).
Все
говорят, что я ветрена бываю,
Все
говорят, что я многих люблю!
Ах,
почему же я всех забываю,
А
одного я забыть не могу?
Многих
любила, всех я позабыла,
Лишь
одного разлюбить не могу!
Ах,
почему же я всех забываю,
И лишь
его я забыть не могу?
Не
отравляйте душу мне больную,
Не
вспоминайте о нём, вас молю!
Лучше в
могилу кладите живую,
Но не
скажу вам, кого я люблю.
№15. «Вниз по
Волге-реке» - стилизация
под русскую народную песню - народная обработка песни из произведения русского
драматурга и театрального деятеля Александра Александровича Шаховского
«Двумужница или Волжские разбойники» (1832). За свою жизнь Шаховской написал
более ста произведений (комедии, водевили, дивертисменты, оперы и прочее). По
словам советского музыковеда А.А. Гозенпуда, «заслуга Шаховского состояла в
том, что он сумел, снова сообщив русской комедии значительность проблематики,
выдвинуть этот жанр на первое место». Пушкин писал о нём в «Евгении Онегине»:
Там вывел колкий Шаховской
Своих комедий шумный рой.
Автор музыки русский композитор, певец и
музыкальный критик Александр Егорович Варламов. В историю русской музыки Варламов
вошёл как автор романсов и песен, создав около 200 произведений. Основными
жанрами для композитора были «русская песня» и лирический романс. Известные
романсы: «Красный сарафан», «Оседлаю коня», «Соловушко», «На заре ты ее не
буди», «Белеет парус одинокий», «Поэт».
«Вниз по
Волге-реке» - Сергей Лемешев.
Вниз
по Волге-реке,
С Нижня-Новгорода,
Снаряжен стружок,
Как стрела, летит.
Как на том на стружке
На снаряженном
Удалых гребцов
Сорок два сидят.
Как один-то из них,
Добрый молодец
Призадумался,
«Ах, о чем же ты,
Пригорюнился.
Добрый молодец,
Призадумался,
«Я задумался,
Пригорюнился?»
Пригорюнился
Об одной душе,
Красной девице.
Эх вы, братцы мои,
Вы товарищи,
Сослужите вы мне
Службу верную.
Киньте, бросьте меня
В Волгу-матушку,
Утоплю я в ней
Грусть-тоску мою.
Лучше быть мне в реке
Утопимому,
Чем на свете жить
Чем на свете жить
Нелюбимому».
Песня «Вниз по Волге-реке» была впервые записана на
пластинку в 1902 году в исполнении мужского хора под управлением А.А.
Архангельского.
При написании поста использованы
материалы сайтов Russian Records.com и Стихи.ру (страничка Константина
Николаева).
Подписаться на:
Сообщения (Atom)